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★古樂界近來流行以時代演唱者為主軸帶出他們演唱的曲目，雅洛斯基在這張專輯裡，挑中巴洛克威尼斯作曲家卡爾達拉寫給閹人歌唱家的作品來研究。
古樂界近來流行以時代演唱者為主軸帶出他們演唱的曲目，義大利次女高音芭托莉以梅莉布朗為主題、雅洛斯基則多次以卡瑞席尼或小巴哈來帶出特定的音樂風格，這樣做的主要原因，是因為即使是同一位作曲家，在為擁有不同歌唱技巧或天賦的歌手創作時，其聲線乃至旋律複雜度還是會有明顯的差異，而且透過鑽研為特定歌唱家所寫的曲目，會讓歌手從中學會這位歌唱家的技巧，是一種非常新的研究手法，透過一整年的時間浸淫在同一位歌手或作曲家的音樂中，歌唱家能夠成功揣掌握進而揣摩這一種風格的精髓，因此雅洛斯基在這張專輯裡，轉而挑中巴洛克威尼斯作曲家卡爾達拉寫給閹人歌唱家的作品來研究。卡爾達拉的時代和韋瓦第、巴哈重疊，在巴洛克作曲家中，他在我們的時代還算是小有名氣，他的許多清唱劇作品偶爾還是會被古樂歌唱家演唱，只是始終沒有人給他有系統性的介紹。
他生前主要的工作是擔任威尼斯最具影響力的曼楚亞公爵查理四世的宮廷樂長，之後他又追隨查理六世（卡洛六世）到巴塞隆納去擔任宮廷樂長。其後又回到羅馬擔任另一樂長的工作，然後在生命最後二十年則來到維也納，同樣擔任宮廷樂長，這份錄音中的選曲就是集中在他生命最後二十年間的創作。一七一六到三六年，可以說正好是巴洛克時代迴光返照，已經隱隱感受到古典樂派追趕恐懼的年代，卡爾達拉來到維也納，可以說是一位舊時代作曲家最好的待遇，因為他落腳的卡洛六世一家人百年來都以音樂愛好者聞名，他們屬於歐洲最有權勢的哈布斯堡王朝，卡洛自己也彈大鍵琴，而且技巧很高，還會作曲、特愛歌劇，因此卡爾達拉在這裡可以說如魚得水，可以不顧外界的音樂風格轉變，以及正在德國如火如荼的宗教改革運動。不過，哈布斯堡宮廷要的音樂，是能夠彰顯其強盛之勢的華麗音樂，因此他們不僅長期聘用專任的作曲家、作詞家、還聘有歌唱家和閹人歌唱家，其中閹人歌手歐席尼就整整在這裡待了三十年，而卡爾達拉很多的歌劇也都以他為對象量身打造。
身為最受卡洛六世垂青的作曲家，卡爾達拉用他拿坡里樂派裝點了這座宮廷，雖然這些歌劇，如今都已淹沒，但是透過雅洛斯基這份演唱，我們可以期待，有一天卡爾達拉的歌劇，也會像韋瓦第的歌劇一樣，享受新世代的喝彩。
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