1957年卡拉絲在史卡拉推出兩部新戲，先是4月登場的《夢遊女》，接著是6月首演的葛路克歌劇《陶利德的伊菲姬妮雅》共四場。這是她在史卡拉的第二十個角色，同樣也是由名導演維斯康提執導，然而卻是他們最後一次合作。演出結束後，義大利總統因卡拉絲在藝術上的卓越成就頒發特別獎給她。
葛路克將他的歌劇改革，實踐於兩齣有關連性的歌劇傑作中，分別是1774年《奧利德的伊菲姬妮雅》與1779年《陶利德的伊菲姬妮雅》。伊菲姬妮雅是希臘神話故事中，邁錫尼國王阿伽門農的長女，在攻打特洛伊前夕，阿伽門農炫耀他比狩獵女神黛安娜厲害，於是大軍無法從奧利德出海，神諭說只有獻上伊菲姬妮雅才能平息神。她自願犧牲，在砍頭剎那間卻突然消失了。人世間再也沒有聽聞伊菲姬妮雅的消息，原來她被神帶到陶利德，擔任黛安娜神廟的祭司，三十年後，她弟弟歐瑞斯提來到此地被抓準備獻祭，輾轉之間姊弟終於相逢，黛安娜赦免他們，兩人終於回到故鄉邁錫尼。
維斯康提以「時空錯置」來呈現此齣以古希臘為背景的古典時期歌劇，過去總是對導演言聽計從的卡拉絲，這次終於抗議說：「你為什麼要這樣做？這是個希臘故事，而我是希臘人，我要在舞台表現出希臘風格。」但維斯康提回答她說：「妳所謂的希臘離我們太遠，這部歌劇必須看起來像栩栩如生的洛可可壁畫。」他認為這是他們合作以來最美的製作，然而彼此都沒想到，這也是最後一次的合作。
卡拉絲在《陶利德的伊菲姬妮雅》再次唱出葛路克歌劇的音樂精髓，而她聲音中特有的戲劇性，更為這古典時期歌劇帶來旺盛活力。除了男高音阿班尼斯和男中音康札尼這幾位史卡拉老將之外，值得注意的是，剛出道的次女高音柯索朵飾演黛安娜女神，而這位二十世紀最傑出的次女高音未來也將與卡拉絲多次同台演出。
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