曾經風靡十九世紀歐洲的法式大歌劇(grand opéra),會逐漸式微的部份原因,乃是如今很難找到大歌劇所需要的全才型女高音。幸運地是,二十一世紀初葉最耀眼的花腔女高音:黛安娜.丹姆勞,以她令人咋舌的歌唱藝術,於2017年推出這張麥耶白爾大歌劇專輯,讓樂迷見識那段消失已久的絕代風華。
法式大歌劇是特殊的時代產物,為了迎合當時巴黎人的喜好,大歌劇要有壯麗的故事題材、宏偉的音樂編制、奢華的舞台佈景,當然少不了穿插必要的芭蕾橋段,極盡娛樂大眾之能事。而麥耶白爾正是譜寫大歌劇的箇中好手,從1924年的《在埃及的十字軍》開始,一直到最後作品《非洲少女》,麥耶白爾的大歌劇席捲整個歐洲。例如他最受歡迎的《勞伯鬼》,首演的八年之間,便演出近兩千場,單是倫敦一地就有十四家劇院爭相上演,直到威爾第的崛起才成為強勢對手。
麥耶白爾大歌劇所需要的女主角,有別於傳統義大利歌劇的固有音域分類,通常得具備高度戲劇性的洪亮嗓音,又要能唱出驚人的花腔樂段,同時還必須達到次女高音的低音域,因此如今很少有歌手能夠全然勝任。德國出生的女高音丹姆勞,許多樂迷從網路上觀賞她演唱《魔笛》夜后的精采演出,得以知悉她兼具花腔技巧與戲劇張力的歌聲,其實正好符合演唱麥耶白爾大歌劇的極致要求。
早在十年前剛加盟Warner/Erato唱片公司時,丹姆勞就提出錄製麥耶白爾作品的計畫,起因於求學時代,「我便全然沉浸於麥耶白爾的世界裡。他在人聲的多面相寫法、他的管弦樂色彩、他的戲劇直覺,還有他強大又多樣的情感表現,令我興奮不已」。十年後,丹姆勞終於在維堯姆指揮里昂國家歌劇院樂團與合唱團的伴奏下,並與多位聲樂家協同錄製這張麥耶白爾大歌劇選粹,聆聽這十一首精采絕倫的樂段(包含兩首世界首次錄音),樂迷絕對會讚嘆麥耶白爾這些作品彷彿是為丹姆勞量身訂做。如同半個世紀前卡拉絲復興了義大利美聲歌劇,這張專輯將見證丹姆勞是復興法式大歌劇的首席名伶。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | LE PROPHÈTE (1849): Mon coeur s’élance et palpite 4:05 |
| 2. | | ROBERT LE DIABLE (1831): Robert, toi que j’aime 5:52 |
| 3. | | ALIMELEK, ODER: DIE BEIDEN KALIFEN (1814) Nur in der Dämm’rung Stille 6:17*** |
| 4. | | L’ÉTOILE DU NORD (1854) Ah, mon Dieu !... C’est bien l’air que chaque matin 6:58 |
| 5. | | L’AFRICAINE (1865) Là-bas, sous l’arbre noir... Fleurs nouvelles 5:34 |
| 6. | | IL CROCIATO IN EGITTO (1824) D’una madre disperata...Con qual gioia 9:20 |
| 7. | | LE PARDON DE PLOËRMEL (1859) (DINORAH) Comme cette nuit est lente à se dissiper !... Ombre légère 8:20 |
| 8. | | EIN FELDLAGER IN SCHLESIEN (1844) Oh Schwester, find’ ich dich!... Lebe wohl, geliebte Schwester 6:53 ***EMMA DI RESBURGO (1819) Sulla rupe triste, sola...Ah questo bacio 6:38 |
| 9. | | EMMA DI RESBURGO (1819) Sulla rupe triste, sola...Ah questo bacio 6:38 |
| 10. | | LES HUGUENOTS (1836) Ô beau pays de la Touraine 12:55 |
| 11. | | L’AFRICAINE (1865) Anna, qu’entends-je...Adieu, mon doux rivage 8:34 |
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