‧弗萊堡巴洛克古樂團 Freiburger Barockorchester
‧黃金比例古樂團 Collegium Aureum
‧奧菲歐巴洛克古樂團 L´Orfeo Barockorchester
‧巴塞爾室內管弦樂團 Kammerorchester Basel
‧朵洛西歐柏林格 Dorothee Oberlinger (直笛)
‧一七○○合奏團 Ensemble 1700

★2017年為巴洛克時期音樂大師泰雷曼逝世250週年。
★30CD套裝收錄泰雷曼的室內樂、管弦樂、聲樂、歌劇作品等。
★繼巴哈熱潮與巴哈全集出版、錄音計劃相繼完成後，泰雷曼被視為巴哈之後最值得被全面探討的巴洛克作曲家。

今年是巴洛克作曲家泰雷曼逝世兩百五十週年紀念，這套30 CD套裝收錄了泰雷曼最具代表性的作品，但仍無法收錄他全部的作品，因為泰雷曼一生作品的數量遠比巴哈還要多，而且，到目前為止也尚未全部被找到與出版、甚至灌錄完成。在過去一百年間，繼巴哈熱潮與巴哈全集出版、錄音計劃相繼完成後，樂壇一直認為泰雷曼理當是作為巴哈之後最值得被全面探討的巴洛克作曲家，因為論才華、創作品質，泰雷曼都不下於巴哈，也有人甚至認為泰雷曼的音樂更適合現代人聽，但可惜這樣的預言一直都還沒到來，但或許我們可以期待在未來不久泰雷曼會取代巴哈，成為更廣為人知的巴洛克代表作曲家也說不定。

泰雷曼是德國巴洛克後期最具代表性的作曲家，和巴哈、韓德爾三人可以說是各擅勝場。韓德爾長於歌劇，長年旅居英國；巴哈終生足不離德國，作品最為學究和講究基本功的紮實；而泰雷曼則位居要津，生前的地位、收入和名望都遠在巴哈之上，巴哈經常羨慕泰雷曼能夠在那些重要的樂長職位上，也經常去競爭這些職位，但都沒有泰雷曼那樣受到貴族王室的喜愛。不過奇妙的是，不像巴哈靠著家學淵源，從小就是在音樂世家長大、浸淫音樂教育，正規教育卻沒有多少經驗。泰雷曼卻是正規教育出身，音樂只是他自學的興趣。他是鼎鼎大名萊比錫大學法律系的學生，是個社會菁英，在當時的德國，音樂雖然一直受到重視，但是仍被劃分為跟匠人一樣的階級，靠師徒傳承制，和菁英知識份子不同，也因此其養成格外困難；因此泰雷曼如何能夠自學成家，只能猜測他應該是天生擁有非常高的音樂天份才能辦到，而且自學出身的他竟然能夠屢屢拿到當時德國最重要的樂長職位，讓巴哈也甘居下風。

在音樂上，泰雷曼是位比起巴哈更前衛先進的作曲家，在當時德國三大作曲家，巴哈的音樂風格是最保守的，他強烈擁抱對位、賦格和複音藝術的那套傳統技藝，也深陷在平均律理論的辯論中。對巴哈而言，音樂作為匠人藝術的本質必須被純正地維護著；而韓德爾則是三人最具有商業眼光的一位，為了他的歌劇能夠擁有高收入的門票，他可以變賣自己手中的音樂來討好觀眾，但是卻又不損他的音樂美感；而泰雷曼則是最能夠兼容並蓄、拋開舊世代的包袱，看到未來音樂走勢的一位。在這三位作曲家中，沒有一位像泰雷曼一樣，在後期的作品中可以嗅到十八世紀古典樂派的音樂風格，當然，這也和泰雷曼比巴哈和韓德爾晚過世有關，泰雷曼比巴哈大四歲，但足足晚巴哈十七年過世，這讓他有機會可以邁入莫札特、海頓的世代。而且，或許是因為知識份子的養成出身，讓泰雷曼可以拋棄音樂匠人保守的觀念，擁有較開闊的視野，不會拘泥於過去世代的音樂觀，因此可以擁抱古典主義的美感。

這套錄音中，一共收錄了泰雷曼的室內樂、管弦樂、聲樂、歌劇作品，演出的團體包括黃金比例古樂團、奧菲歐巴洛克古樂團、古樂指揮家雷翁哈特、庫埃肯兄弟、布魯根等。網羅D. H. M、索尼、RCA旗下重要的古樂家和古樂團體多年來的心血結晶，在目前的跨國唱片大廠中，擁有最多樣、豐富的泰雷曼曲目。