米蘭特協奏團Concerto Melante

*接續古樂家戈貝爾創辦的科隆古樂團未完成錄音計畫，並由戈貝爾親自交付與傳授長年研究的心得。
*巴哈《音樂獻禮》被譽為人類史上最雄偉的創作。
*此輯錄音依據現今唯一僅存的一七四七年首刷版樂譜來呈現。

米蘭特協奏團是和柏林愛樂合作非常緊密的古樂團體，其二零零八年創團首演即在柏林愛樂的室內樂演奏廳，之後也長期被柏林愛樂所主持的古樂團員與客座音樂家音樂會系列所網羅，團員有半數都來自柏林愛樂，另一半則出自柏林巴洛克獨奏家樂團（Berliner Barock Solisten），因此基本上就是柏林愛樂附屬的古樂團體，該團另一個身份則是知名古樂團科隆古樂團（Musica Antiqua Cologne）的繼承人，這個由古樂家戈貝爾（Reinhard Goebel）創辦的古樂團，長期為Archiv錄音，是德國最具代表性的古樂演出團體，但成立長達三十五年的該團卻很可惜的在二零零七年解散，在當時該團仍有很多錄音計劃還沒完成，其中之一便是巴哈的《音樂獻禮》一曲，也因此在該團解散後，戈貝爾就將這個錄音的夢想交付到米蘭特協奏團手上，並將他長年鑽研此曲的心得都傳授給米蘭特協奏團，完成這份極具推薦的錄音。

巴哈的《音樂獻禮》一曲是以腓特烈大帝的一首作品為主題寫成的一整套卡農和賦格曲，全曲以一首六聲部無插入式賦格作為最高潮，被譽為人類史上最雄偉的創作，巴哈稱此賦格為《普魯士賦格》，這首作品在音樂史重要的原因之一也在於這是最早一首真的以現代鋼琴為對象所創作的作品。這故事起源於一七四七年五月十七日，巴哈前往腓特烈大帝在波茲坦的皇宮晉見，大帝給巴哈父子看了當時創造出來的鋼琴，大帝久聞巴哈即興彈奏的美名，於是將自己創作的一首複雜主題交給巴哈，要他當場依此彈奏一首三聲部賦格，彈畢，大帝依然意猶未止，問巴哈能否依此寫一首六聲部賦格，巴哈隨即答應並用了兩個月的時間完成這套《音樂獻禮》。

《音樂獻禮》雖然是一套歷史名作，但如何詮勢卻一直有各種理論。主要的原因在於三點：第一是演奏次序，這是因為巴哈把曲中的兩首無插入式賦格放在一起、十首卡農也放在一起、再加上一首三重奏鳴曲，但如果依此演奏，顯然並不合理，三重奏鳴曲顯然具有過渡的功能、而兩首插入式賦格則各自有階段性的強調作用，像是句點一樣，所以有很多不同音樂學者有各種建議；第二則是配器問題，巴哈並沒有提供此曲配器上的說明，雖然現代學者多已同意此曲應該是專為鋼琴所寫，但至今卻依然很少鋼琴家真的灌錄此曲，而多半都是將之以巴洛克式的三重奏鳴曲配器方式呈現，但即使如此，每個聲部該由哪種樂器來演奏也都各有不同的詮釋。第三個問題則是演奏速度，就跟巴哈大部份作品一樣，演出速度都未標明，因此這也會形成詮釋的差距。米蘭特協奏團對於此曲的詮釋，主要是依據目前僅存唯一的一七四七年首刷樂譜來呈現，全曲的演出次序也都依照這個首刷版的安排。此曲的巴哈手稿始終未被找到，因此這也是目前能夠信任、最接近巴哈原意的資料。