─ 史特拉汶斯基 Igor Stravinsky／指揮
─ 哥倫比亞交響樂團 Columbia Symphony Orchestra
─ 查爾斯羅森 Charles Rosen／鋼琴
─ 史坦 Isaac Stern／小提琴
史特拉汶斯基懂得利用媒體，對於在晚年持續大量創作的他而言，延續了他作為一個現代前衛作曲家的音樂生命，而不致於讓他像其他歐陸來的前衛作曲家那樣就此被世人遺忘。
史特拉汶斯基在索尼留下他親自指揮的作品全集，雖然最後未能完全灌錄成功，但主要的作品都已錄成，尤其是晚年在美國創作的那些較少有錄音版本的前衛作品，這套錄音也因此成為二十世紀人類文化史上舉足輕重的珍寶。
史特拉汶斯基出生於1882年，照理說他這個年代的作曲家，像大他九歲的拉赫曼尼諾夫、大他七歲的拉威爾、大他十歲的史克里亞賓、大他二十歲的德布西都沒有機會能夠留下立體聲的錄音，拉赫曼尼諾夫因為中年以後移居美國，得以留下相當大量的個人演奏錄音，但也只限於單音錄音，其他幾位，留下的錄音不只數量稀少，更是效果極差，因為他們在世時錄音還不被公認為重要的媒體，很少音樂家看重它作為保存自己藝術的媒材。但史特拉汶斯基則不同，因為壽命夠長，一直到1971年才過世，讓他得以看到1950年代以後，錄音媒材從單音轉為立體聲後，成為主流媒材的重要影響，一向就對於媒體非常敏感，懂得善用媒體造勢的他，在電台、電視興起時也都懂得利用這些媒介作為作品首演的機會，以廣招大眾閱聽，這幫助了他的作品在美國打下了很好的基礎，尤其是對於在晚年移居美國且持續大量創作的他而言，延續了他作為一個現代前衛作曲家的音樂生命，而不致於讓他像其他歐陸來的前衛作曲家那樣就此被世人遺忘。
史特拉汶斯基對於詮釋是抱有很矛盾想法的作曲家，這一點大概和很多自己不參與演奏的作曲家差不多，他們大概都有一種瑜亮情結，畢竟演奏家靠演奏作曲家的作品維生但收入卻比只能收版稅的作曲家高上許多，這讓很多作曲家看在眼中都很不是滋味。另一方面也是因為史特拉汶斯基的作品詮釋難度很高，且留下的詮釋空間很大，這讓不同詮釋者對他作品的詮釋都產生很大的歧異，也因此常招來他的非議，史特拉汶斯基在晚年受到學生羅伯克拉夫特的建議，決定在索尼留下他親自指揮的作品全集，雖然最後未能完全灌錄成功，但主要的作品都已錄成，尤其是他晚年在美國創作的那些較少有錄音版本的前衛作品，這些他親自操刀的錄音都顯得格外重要和具有代表性。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | Symphony in 3 Movements |
| 2. | | Symphony in C – Symphony of Psalms |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | Symphony No.1 in E-flat major op.1 |
| 2. | | Dumbarton Oaks – Concerto for Chamber Orchestra |
| 3. | | Concerto in D for String Orchestra |
| 4. | | Ebony Concerto |
DISK 3 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | Concerto for Piano and Wind Instruments |
| 2. | | Movements for Piano and Orchestra |
| 3. | | Capriccio for Piano and Orchestra |
| 4. | | Concerto in D for Violin and Orchestra |
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