樂與悅古樂合奏團Musicke & Mirth
烏爾里克・霍夫鮑爾Ulrike Hofbauer (女高音)

★樂與悅古樂合奏團由伊琳娜克萊恩、珍阿克特曼兩位古樂家組成的維奧爾琴雙人古樂團。
★收錄巴洛克前期德國作曲家巴爾薩沙．佛利許，牧歌作品、舞曲作品世界首度錄音。
★邀請擁有深厚古樂知識和演唱技巧古樂歌唱家─烏爾里克・霍夫鮑爾女高音獻唱。

巴爾薩沙．佛利許（Balthasar Fritsch）為十六世紀末巴洛克前期德國作曲家，他一生僅活了三十八年，因此他的生平沒有留下太多紀錄，除了音樂作品被保留下來以外，僅知的只有他是萊比錫大學的學生，會演奏小提琴，可能還是萊比錫市聘雇的樂手（Stadtpfeifer），此職在德國各大城市是自從十四世紀就專設的固定音樂職位，負責為該市的節慶演奏音樂，這個職位一開始是守城眺望和警示的工作，但因為要用到號角，逐漸就演變成樂手。最有名的市聘樂手就是巴哈家族，他們家世世代代都在Erfurt擔任市聘樂手，因此導致德國一直到十八世紀末，都習慣把市聘樂手誤稱為「巴哈們」（Bache）。佛利許雖然生前為名不見經傳的作曲家，但是從他留下的作品卻顯示他是位技巧圓熟早慧的作曲家。這份錄音中選錄了佛利許目前僅知的兩套作品中的代表作，一份是他的《第一冊作品集》中的舞曲，這是於一六零六年所發行的器樂作品集，裡面主要收錄的是巴望舞曲（Paduana）以及嘉雅舞曲（Galliarda）；以及一六零八年所發行的為五聲部所寫的《新德國歌曲集》五聲部牧歌集。這些作品中，顯示了佛利許的作品深受當時義大利文藝復興牧歌音樂風格的影響，也顯示相較於同時代英國的道蘭（John Dowland）或是稍晚菩賽爾（Henry Purcell）等作曲家而言，德國作曲家受到義大利音樂的影響要來得更深，在樂風的掌握上也更著重向義式風格靠攏，而不具有本國樂風的影響。

本片的女高音霍夫鮑爾是德國訓練出身的古樂歌唱家，她是古樂家盧利（Anthony Rooley）在巴賽爾古樂學院的學生，之後也深受新世代古樂家馬爾孔（Andrea Marcon）和女指揮家普魯哈（Christina Pluhar）的影響。霍夫鮑爾同時也是多個著名古樂團的團員，雖很少單獨掛名但大家早已熟悉她的歌聲，像是根特古樂唱團（Collegium Vocale Gent）、科隆古唱團（Cantus Cölln）以及琶音古樂團（L’Arpeggiata）等樂團中她都擔任固定團員。這麼多樣而活躍的演出機會，顯示霍夫鮑兒擁有非常深厚的古樂知識和演唱技巧，支撐她頻繁的演唱而不致讓嗓音、體力和所學一下就耗盡。

本片的「樂與悅」古樂合奏團是由兩位女性古樂家伊琳娜‧克萊恩（Irene Klein）和珍‧阿克特曼（Jane Achtman）成立於一九九七年的維奧爾琴雙人古樂團。這種只由兩位維奧爾琴樂手所組成的樂團在樂壇中是很少見的，但在演繹巴洛克前期德國和法國音樂作品時，卻是很合適的編制。為了探索本片所演奏這位作曲家佛利許的作品，她們從二零一四年開始就和女高音霍夫鮑兒巡迴德國和瑞士合作演出，以長達兩年的時間一再排練、選曲和演出，以累積經驗並體驗其中特別的風格。