義大利歌劇在十九世紀初達到歷史高峰，是政治和文化交相影響下的意外結果：義大利嚴格的檢查制度，讓民眾只能藉音樂、歌劇來抒發情緒，意外促成歌劇院的發達。所有作曲家聚集到米蘭，為史卡拉歌劇院創作，所有義大利歌劇都要先通過史卡拉歌劇院那一群嚴格觀眾的審查，等他們的掌聲宣布該劇成功，才有機會到米蘭以外的城市去演出，然後才進一步到德國或奧地利演出。第一批迎接十九世紀義大利輝煌歌劇歲月的作曲家即是羅西尼、董尼采第和貝里尼，之後才有威爾第的到來。但那是聲樂家視為歌劇勝敗關鍵的年代，作曲家只是許多影響因素中的一小部份，即使使像貝里尼、董尼采第或羅西尼之流，也無法掌控自己的歌劇不被大牌歌唱家更動，每次演出會根據不同的歌唱家需要而更動詠嘆調、花腔的寫法。大牌歌唱家更全憑當晚身體狀況擅自更改或添加花腔以展現歌藝，而這是十九世紀美聲歌劇最有看頭、最吸引觀眾的地方。
在這份錄音中，花腔女高音德賽以非常嶄新的風格詮釋這些美聲時代的著名詠嘆調。這些美聲歌劇雖然在五○年代曾經被卡拉絲以寫實歌劇的唱腔融合美聲技巧來演唱，但之前以輕花腔女高音詮釋一直是十九世紀以來的主流，即使是卡拉絲之後，葛貝洛娃等人也都一直延續以輕花腔女高音的風格在詮釋這些歌劇。德賽經歷2001年的聲帶問題後，往美聲歌劇發展的計劃被迫延宕，2001年她演唱了「夢遊女」，但接下來卻取消多場「拉美默的露奇亞」，之後她在2005年因為聲帶再度出現問題，而二度進行聲帶手術，再次拖延了預定演唱「羅密歐與茱莉葉」、「曼儂」和「茶花女」。所幸今年她的聲帶問題終於解決，放心地在8月間在科隆的錄音室錄下這份美聲歌劇詠嘆調，她邀請男高音阿藍尼亞助陣，在「弄臣」和「茶花女」詠嘆調對唱。另外她也邀請Franck Ferrari、Matthew Rose、Karine Deshayes、Wolfgang Klose等歌壇新秀共同演唱，次女高音Deshayes是巴里Sorbonne大學文學和音樂高材生，後來進了巴黎國立高等音樂院專攻聲樂演唱，已經和指揮家艾姆、胡賽、克利斯提有等人合作。男低音Rose則是坎特柏里大學歷史系的學生，後來進入寇帝斯音樂院，是艾倫和雷費庫斯的高徒，他是英國皇家歌劇院青年藝術家計劃培訓人材之一，之前多明哥的崔斯坦與伊索德錄音中，就是由他擔任舵手一角。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-2. 威爾第：「茶花女」 <多麼奇怪……啊，或許就是他……真蠢……永遠自由> |
| 2. | | 3-5. 貝里尼：「清教徒」<讓我能再次希望……他溫柔的聲音……來吧，親愛的> |
| 3. | | 6-8. 董尼采第：「瑪麗亞史都華」 <慢慢來，皇后……喔天上漂蕩的雲朵……在我悲傷居所的平靜中> |
| 4. | | 9. 威爾第：「弄臣」 <瓜提葉瑪德……我所愛的人的名字> |
| 5. | | 10-11. 貝里尼：「卡布列第與蒙太鳩家族」 <我穿著幸福的衣裳前來……我向上天祈求過多少次> |
| 6. | | 12-15. 董尼采第：「拉美默的露奇亞」 <瘋狂場景－他甜美的嗓音……焚香在燃著……這位是恩利可……讓苦楚的淚水流下> |
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