「獨奏」與「樂團」是組成協奏曲的兩大音源，兩者間的關係並不是一般想像中的「對抗」或是「競爭」。然而貝多芬讓兩者和諧處的同時卻又帶有挑戰的意味。在貝多芬五首鋼琴協奏曲中，第四號協奏曲被視為是他最具有瞑想性格的一首，很多人認為這首協奏曲是當中最崇高的一部，受喜愛的程度與著名的《皇帝》鋼琴協奏曲不相上下。這部作品創作於1805年到06年間，1807年3月6日在維也納首演，由貝多芬親自擔任指揮與獨奏。第四號鋼琴協奏曲唯一稱得上「傳統」的地方，就是以三個樂章譜成，其餘有不少地方都和傳統的協奏曲不合，例如：第一樂章一開始就以鋼琴獨奏點入全曲核心，而非管弦樂序奏。第二號鋼琴協奏曲是貝多芬最先完成的鋼琴協奏曲，樂團編制相當簡單，完全符合典型的維也納傳統，許多地方都還有莫札特的影子。
2006年在莫斯科演出貝多芬五首鋼琴協奏曲後，普雷特涅夫被俄羅斯媒體冠上「鋼琴之神」的稱號。貝多芬是普雷特涅夫非常鍾愛的作曲家，「貝多芬是音樂史上精神最自由的人之一。」普雷特涅夫說：「他的音樂有很多面向，可惜現在很多人都只演奏出貝多芬的一面」。普雷特涅夫從樂譜裡看出迥異於一般音樂家看到的邏輯，任何熟悉貝多芬作品的人，都會訝於貝多芬在這張專輯中呈現的全新美麗面貌。
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