這是一張結合了貝多芬的音樂，以及唐，多塞爾的錄音技巧和聲音哲學的唱片。從某個角度來看，藉由電子合成器來了解貝多芬，是有點奇怪，但是唐‧多塞爾認為，如果貝多芬的時代已有了電子合成器，以貝多芬這樣的傲世天才，必然會善加運用。貝多芬的音樂對唐‧多塞爾繼(巴哈剋星)之後，再次以電子合成樂器改編貝多芬的作品，其幽默、創意的手法，再次使本片蟬聯排行榜冠軍達24週之久。
貝多芬(1770-1827)常被同時代的人譽為當代最偉大的作曲家。像莫札特一樣，貝多芬很早便已顯露出他音樂方面的天才。後來他又修習了幾種樂器，包括小提琴、中提琴、和風琴，然而他在鋼琴方面的造詣更深，眾口同聲的稱他是當時最傑出的鋼琴演奏家。技巧方面不談，貝多芬更在作曲方面表現出驚人的才華，他即席作曲的本領好像是無止境的。為了維也納聽眾的喜好，在音樂會中常保留一部份節目表現他即席演奏的技巧。
貝多芬的現實生活與他音樂方面的成就相去甚遠。他那羅曼蒂克的連接音符令人心醉達于頂點。大家都為他一生都是獨身而婉惜，悲劇的耳聾更給他毀滅性的打擊。這種情況在三十剛過便已發生，以後越來越壞。他曾將不幸的遭遇記載在許多日記和信件中：「你將不久人世，不是為你自己，而是為了別人。除了你的藝術已不再有任何樂趣－啊！上帝，給我力量征服自己，使我得到解脫」。(1813年5月13日)
縱然貝多芬一生充滿了苦難，而留給我們音樂方面的遺產則無與倫比。他承襲了莫札特和海頓樂曲的外表形式，而注入個人高度藝術精髓。並將維也納古典樂派予以發揚，引領到一個新的藝術境界，即所謂的「浪漫派」。貝多芬處理交響樂和奏鳴曲的手法，雖與莫札特和海頓的樂曲形式有類似之處，但他意境的表達更為深廣，迄今無人能及。
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