1948年1月，許多蘇聯藝術家都在竭盡所能避免讓自己被貼上中產階級形式主義的標籤，56歲的普羅高菲夫也難逃遭受公開批評的命運「不和諧的旋律聽來讓人窒息」。不像當時的諸多藝術評論，這份指控多少有幾分真實性，最能驗證這點的莫過於普氏在1910年3月6日於莫斯科首演的兩首鋼琴作品，其一是《第一號鋼琴奏鳴曲》，另外一首就是收錄於本輯的作品第二號《四首練習曲》。前者的抒情成分讓人聯想到拉赫曼尼諾夫前一年剛完成的《第三號鋼琴協奏曲》，但後者卻風格為之一變，令人難以想像出自同個作曲家之手。普氏曾說「畢生的最大成就就是一直在追尋自己音樂語言的原創性。我對模仿一事感到恐懼，害怕重複別人已經做過的事情。」毫無疑問，這部練習曲是最能呈現上述普氏自白的作品。
巴爾托克的創作曾經受到法國作曲家德布西的影響，1918年完成的作品18號《三首練習曲》比德布西的《練習曲》晚了三年，此時他已經開始擺脫這位前輩的影響，走出自己的現代音樂之路，不僅開始擁抱無調性音樂，風格也一點一滴往荀伯格的方向前進。巴爾托克就讀布達佩斯皇家音樂院時的指導老師István Thomán正是李斯特的學生，因而巴爾托克的《練習曲》也充滿了李斯特勇猛果敢的樂風。
我們很容易察覺到作曲家的晚期作品難免都會帶有抽象色彩，1915年7月德布西開始著手譜寫的《練習曲》就相當符合這項描述，當時他還不到53歲（8月22日），卻飽受癌症之苦，前一年爆發的第一次世界大戰（1914-1918）與母親過世的打擊，無一不讓他心煩躁動。或許他先前曾打算用前奏曲裡面的最後一曲「煙火」作為獻給圖畫主義（pictorialism）的完美句點。豈料後來他重新燃起作曲的動力，並且寫下兩冊共12首的《練習曲》：第一冊著重在技巧問題並且特別強調每根手指的靈活度；第二冊則偏向音階樂句。。他將這套作品獻給蕭邦，當中也可以看出蕭邦音樂對他的影響。他曾形容這套作品是「對鋼琴家提出的警告，如果沒有技巧卓越的雙手，還是趁早打消成為職業音樂家的念頭。」
1970年，當時還在就讀茱麗亞音樂院的歐爾頌勇奪華沙蕭邦鋼琴大賽冠軍，震驚各界，他也是至今該大賽唯一獲得首獎的美國鋼琴家，傲視群雄的演奏實力等你來一聽驗證！
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | Pour Les `Cinq Doigts` D`apres Monsieur Czerny |
| 2. | | Pour Les Tièrces |
| 3. | | Pour Les Quartes |
| 4. | | Pour Les Sixtes |
| 5. | | Pour Les Octaves |
| 6. | | Pour Les Huit Doigts |
| 7. | | Pour Les Degrés Chromatiques |
| 8. | | Pour Les Agréments |
| 9. | | Pour Les Notes Répétées |
| 10. | | Pour Les Sonorités Opposées |
| 11. | | Pour Les Arpèges Composés |
| 12. | | Pour Les Accords |
| 13. | | No. 1 in D Minor: Allegro |
| 14. | | No. 2 in E Minor: Moderato |
| 15. | | No. 3 in C Minor: Andante Simplice |
| 16. | | No. 4 in C Minor: Presto Energico |
| 17. | | Allegro Molto |
| 18. | | Andante Sostenuto |
| 19. | | Rubato |
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