Harmonia Mundi旗下三位台柱——佛斯特、梅尼可夫、奎拉斯，在某次巡迴演奏舒曼的三重奏作品80時，萌發錄製舒曼小提琴、鋼琴與大提琴協奏曲的錄音計畫。繼小提琴協奏曲（HMC902196）與鋼琴協奏曲（HMC902198）相繼發行之後，大提琴協奏曲終於在眾多愛樂者的引頸期盼下出版，為這個盛大的錄音計畫劃下完美的句點。
舒曼的《A小調大提琴協奏曲》（作品126）是他定居杜塞道夫後，所寫下的第一個作品。1850年，擔任杜塞道夫教堂樂長的指揮家費迪南·希勒（舒曼1845年的鋼琴協奏曲便是為他所作）在科隆獲得同樣的工作，希望舒曼能夠接替他的職務。舒曼拗不過希勒的要求，離開故鄉薩克森王國，來到杜塞道夫。舒曼與妻子以及六個小孩蝸居在街角的小公寓中，對居住環境十分不滿意，而他又要在毀譽摻半的樂評聲浪中，為即將到來的音樂季做準備，然而擅於時間管理的舒曼，僅花了三個禮拜的時間完成這部作品。
這部大提琴協奏曲很多方面來看，都充滿謎樣的色彩。首先，舒曼寫完此曲後，並沒有指定該由何為演奏家演出，而且樂譜於1854年出版後，卻被當時許多音樂家嫌棄，讓身心狀況已經很不好的舒曼陷入低潮，卻也間接激發他的創作能量，寫下小提琴協奏曲，希望能藉此引起姚阿幸的注意。另一方面，本曲樂章與樂章間並無間斷，而短暫的主題不斷在樂曲中重複出現，逐漸發展，在不知不覺中呈現出豐富的情緒變化，而且在大部分的樂段中，樂團演奏退居幕後，讓大提琴擁有充裕的發揮空間。這首協奏曲猶如奏鳴曲與幻想曲的融合，隱隱約約中預示嶄新的音樂形式即將來臨。
在大提琴協奏曲之後，專輯收錄了舒曼於1847年所寫下的《第一號鋼琴三重奏》（作品 63）。當時的舒曼已覺得自己的從神經衰弱中康復，，舒曼在樂曲中帶來各種音色組合的可能性，弦樂演奏比他之前的樂曲更有著奔放自由的性格，然而樂章與樂章之間，或是樂章內的音樂發展，隱隱約約透過相同的主題互相呼應，與他所創作的大提琴協奏曲十分類似。如此富含實驗精神的樂曲，彷彿未浪漫主義晚期的作曲風格揭開序幕。
在本專輯中，奎拉斯以技巧精湛又不失細膩音色的演奏，讓大提琴發揮出豐富又感性的音色，而佛萊寶巴洛克管弦樂團在艾拉斯—卡薩多的指揮下，為大提琴的旋律提供了溫柔的背景。接下來，在《第一號鋼琴三重奏》中，佛斯特、梅尼可夫、奎拉斯三人表現默契絕佳，充分挖掘出樂曲中的充沛情緒。兩首作品在專輯中並程，更體現舒曼創作的歷史脈絡，讓這張錄音更顯得意義非凡。
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