1853年10月，布拉姆斯在德國杜塞道夫結識了舒曼和克拉拉，那一年20歲的他利用春天和夏天努力完成了第三號鋼琴奏鳴曲也是他所有鍵盤作品中規模最大的一首。第三號奏鳴曲採用先前1851-53年兩首奏鳴曲的概念：第一號的古典時期特徵以及第二號的浪漫幻想曲情懷，兩者完美整合之後無論是架構的嚴謹度和技巧方面都遠勝於前兩者。布拉姆斯在此處捨棄傳統的三或四樂章形式，罕見的使用五個樂章，在第一和最後樂章之間他穿插了兩個對比強烈卻又相關的慢板樂章，再將詼諧曲安置於全曲中間的第三樂章。除了野心勃勃的樂曲規模和不因循過往的布局設計加上縝密的音樂想法，都讓這首作品成為繼貝多芬和舒伯特之後的重要奏鳴曲代表。
值得注意的是之後布拉姆斯再也沒寫過鋼琴奏鳴曲，或許對他而這已經足以表達所有他想呈現的想法。韓德爾主題變奏與賦格是布拉姆斯「漢堡時期」的最後一首作品，1861年九月在該地完筆後獻給克拉拉．舒曼作為生日禮物，這也是他所有鍵盤作品的巔峰之作，完全展現了他處於高峰的創作力。布拉姆斯挑選巴洛克時期的樂曲作為主題，規則嚴謹的變奏曲、豐富的鋼琴技巧以及賦格末段時展現的華麗對位手法，在在說明了他是如何捍衛並且重現這些往日傳統。即便是音樂立場和他相左的華格納有次在維也納聽到他演出這首樂曲，也忍不住讚嘆這種古老曲式居然還有人通曉並且活用至如此地步。
喬納森．普洛萊特曾被留聲機雜誌盛譽為「當今碩果僅存的頂尖鋼琴家」，許多鋼琴大賽的榮耀加身以及擔任諸多國際鋼琴大賽的評審，以及張張有口皆碑的專輯，都足以說明此等美言並非恭維而是其來有自。
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