★2004年在柏林愛樂現場音樂會上現場演出的實況收音！
★不管是傳統的海、牧神的午后前奏曲，還是由後人改編的巧巧的盒子和鋼琴前奏曲，拉圖都呈現一種比他自己或別人都更加注重細節，讓人在每一個樂句中都可以感受到他的用心和新意的指揮。
在接掌柏林愛樂後，拉圖的曲目開始有大幅的轉變，這套德布西的交響詩就是這波轉變中最讓人意外的一次。多年來以前衛、當代樂曲以及二十世紀管絃樂詮釋聞名、擁有少見將現代樂譜作完美呈現能力的拉圖，開始碰觸他以往最少染指的浪漫派和印象派曲目，這是以往他認為已經有太多人詮釋，不需多他一人的曲目，雖然早在伯明罕時期，他就灌錄過比賽和心影集等曲子，但是在擁有柏林愛樂這樣的利器為助力的情況下，他對於所要形塑樂曲新風貌的堅定決心得以更加具體化。在這份錄音中，不管是傳統的海、牧神的午后前奏曲，還是由後人改編的巧巧的盒子和鋼琴前奏曲，拉圖都呈現一種比他自己或別人都更加注重細節，讓人在每一個樂句中都可以感受到他的用心和新意的指揮，他指揮下的柏林愛樂揚棄了以往帝王般的光環，重新在他手中像是雕鑿室內音樂一樣，學習、排練這些早已拉到老熟的樂曲。我們聽他們在牧神的午后中一個長笛樂句可以經過那麼多的音量轉折和變化、在海的交響詩中像是在細膩體現無垠海面上巨細靡遺的小波浪般地處理樂句，都會感到滿足而充實地享受著他這種講求忠實譜面與音樂家創造力的詮釋方式。片中很少聽到的「巧巧的盒子」原是德布西為女兒巧巧所寫的鋼琴套曲，後來他也為該作進行管絃編曲，但到他死前卻只完成了少數幾頁，他的好友卡普列在他死後接續其改編的工作，並進而將之推上芭蕾舞台，成為一套芭蕾舞曲。至於鋼琴前奏曲則是由哈雷管絃樂團委託英國作曲家柯林馬修斯在近兩年才剛完成的改編譜，這馬修斯改編了全部二十四首的前奏曲，拉圖只選了其中的三首錄在本片中。這份錄音是２００４年在柏林愛樂現場音樂會上現場演出的實況收音。
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