二十世紀後半葉最具傳奇色彩的女性鋼琴家阿格麗希自從七零年代以來，就不再輕易舉行獨奏會，她的演奏事業中大部份為室內樂演出和協奏曲音樂會，但是要請她舉行獨奏會，單獨面對觀眾，卻不是件輕易的事，多年來，就連她獨奏會的錄音也一直很難收集到，只能從一些耳語中流傳著其中難以想像的不可思議處。
這份錄音是多年來第一份正式發行的阿格麗希獨奏會現場錄音，事實上也是她多年來第一份獨奏錄音。在片中，她那驚人的鋼琴技巧簡直要讓所有熱衷鋼琴音樂的人驚訝得合不攏嘴。更難得的是，除了她素來聞名的蕭邦外，她更彈奏了她早期聞名的巴哈，而演奏同屬阿根廷籍的作曲家金納斯特拉的三首阿根廷舞曲的投入，更讓我們遺憾不能聽到她更多此類演奏的問世，其中第二號的「可愛少女之舞」，音樂優美而煽情，帶著南美舞曲搖曳生姿的流動感，阿格麗希將驚人的大師技投注其中，音樂獲得巨幅的油畫般音色潑灑，讓人為之神往不己。而在巴爾托克和浦羅高菲夫的奏鳴曲中，我們聽到兩位二十世紀初最偉大東歐作曲家面貌截然不同的作品。而浦羅高菲夫第七號奏鳴曲終樂章著名的八分之七節奏的精確演奏，更是聽過阿格麗希演奏浦羅高菲夫協奏曲後，絕對不能錯過的壓箱錄音。阿格麗希也從未有過史卡拉第奏鳴曲錄音的發行，片末的安可曲，展現出她可嬌巧的一面，讓人瞠目結舌的單音反覆彈奏，是這位女性鋼琴家凌駕今日所有男性鋼琴家的鐵證！
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