甘乃迪（小提琴）、哈瑞爾（大提琴）
布里姆（吉他）、漢普森（男中音）、珍娜貝克（次女高音）
◎拉圖從指揮生涯一開始，就鍾情於祖國的音樂，一向迴避浪漫派音樂的拉圖，對於英國浪漫派作曲家的作品卻一向很竭盡心力在發揚和維護，英國音樂可以說是拉圖畢生著墨最深，並希望能吸引世人關注的一部份，想要瞭解拉圖指揮的藝術，就不能錯過這份錄音！
◎此專輯收錄拉圖獲得留聲機大獎的作品：八六年錄音的艾爾加的「傑隆特厄之夢」及九七年與甘乃迪合作的艾爾加小提琴協奏曲。
作為一位被歐洲樂壇公認為極具遠見和世界觀的指揮家，拉圖卻是從指揮生涯一開始，就鍾情於祖國的音樂，而不會像部份英國指揮家那樣小覷自己國家的音樂作品，相反的，一向迴避浪漫派音樂的拉圖，對於英國浪漫派作曲家的作品卻一向很竭盡心力在發揚和維護，也灌錄了許多十九世紀末、二十世紀初少為人知的英國作曲家作品，專輯中就有他在一九八三年，二十八歲時所指揮的佛漢威廉士兩部管弦樂歌曲集。之後在九零年代他的地位和聲望都扶搖直上後，他也還是不忘將旅居英國的澳洲作曲家葛令傑好好地介紹給全世界。而像艾爾加的「傑隆特厄之夢」這樣已被視為過時的神劇作品，也只有拉圖才有那份魅力說服唱片公司讓他動員珍娜貝克等前輩出馬灌錄，也為他贏得一座留聲機大獎的肯定，這份八六年的錄音和九七年與甘乃迪合作的艾爾加小提琴協奏曲，都被視為拉圖指揮生涯中最璀璨的一頁，是他畢生成就的代表，同樣都獲得留聲機大獎。即使日後他個人對英國人對待文化的不健康態度也頗有微詞，但他對英國音樂的推崇始終未變，即使他到柏林愛樂就職後，在零二年九月七日他到職的第一場音樂會上，安排的曲目就是英國當代作曲新秀阿德斯的「庇護所」（本輯第九片）一曲，將之與馬勒第五號交響曲並陳，更因此贏得舉世媒體的好評，也立刻將英國作曲家的地位提升到與德國作曲家同等級，這是英國音樂在以往所未能得到的肯定和待遇。而之後他更將英國當代作曲家騰尼基（本輯第十一片）的作品與史特拉汶斯基同台演出，完全無懼於柏林聽眾和樂評的不滿，而他的壯舉反而引來旅英奧地利鋼琴耄耋布蘭德爾（Alfred Brendel）投書德國媒體為他辯護。英國音樂可以說是拉圖畢生著墨最深、也最希望藉由他的努力，能吸引世人關注的一部份，想要瞭解拉圖指揮的藝術，就不能錯過這部份！
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