艾爾加的作曲技巧是靠自學而成的，但他卻成為英國在普賽爾之後，兩百多年間第一位聞名歐陸的作曲家。而艾爾加在作曲上的聲名，一開始其實就是奠立在合唱作品的寫作上，靠著他出色的神劇和清唱劇，獲得包括理查．史特勞斯等作曲家的讚賞，才讓他日後有動力創作交響曲和管弦音樂。之所以會有這樣的創作動機，是因為在十九世紀末，英國相當風行合唱音樂。這首神劇「傑隆提厄之夢」就是在這種風氣下誕生的，1898年，當時著名的伯明罕音樂節向他委託一部大型的合唱作品，艾爾加於是採用英國樞機主教約翰．紐曼的同名詩作作為劇本，創作了此劇。這是以天主教的理念創作的音樂作品，雖然委託的伯明罕音樂節是新教徒資助的團體，但從小就信奉天主教的艾爾加卻因為深愛紐曼的詩作，而堅持要以此作為受委託的作品。此作被認為是英國史上最偉大的神劇，但其實卻和神劇演唱的傳統大相逕庭。畢竟紐曼筆下的傑隆提厄只是一介凡夫俗子，全劇的故事則是描述他的地獄之旅，完全不夠戲劇性和通俗性。那麼艾爾加是為什麼看中這樣一部作品，並將之譜寫成神劇呢？此作擊中艾爾加心弦的，正是它那種描述主角內心宗教情懷的種種情緒，像是見到造物主時的激動、天使告別時那靜謐崇高的意境，這種非物質面、純心理層面的音樂敘述，讓艾爾加找到了語言無法表達，卻正好可以藉由音樂來成功描摹的層面。這份錄音是拉圖與EMI簽約後不久的作品，完成於1986年，邀到原本就以演唱劇中天使一角的次女高音貝克坐鎮，讓這份錄音延續了艾爾加交到巴畢羅里手中的那份光榮傳統。
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