★這份錄音是二零零九年十月間在柏林愛樂現場演出時所作的現場錄音。拉圖特別為這份發行挑了三首代表荀白克浪漫、現代和古典精神的作品。林愛樂過去的二十世紀現代曲目錄音非常少，但拉圖上任之初就說，他到柏林愛樂的第一個目標就是要拓展該團在現代音樂方面的曲目，而這份錄音可以說部份實現了他的承諾。
荀白克雖然是影響二十世紀音樂最大的理論家和教育家，但是，他的音樂理論其實主要是靠自學，再加上妻舅是柴姆林斯基，獲得一些指點，如此而已，他沒上過音樂院，也沒有師承。他的音樂知識，主要是靠演出、指揮和改編其他作曲家的作品得來的。他的第一號室內交響曲是對史特勞斯、馬勒和他自己作品的反動，抗拒浪漫派後期大型管弦樂團的豐沛音響而來，全作只為十五把獨奏樂器所寫（但本片使用的是他後來改編成大型管弦樂團的版板），強調樂器音色的清晰，反對後浪漫時代對巨大的追求。儘管如此，這還是一部充滿了旋律美的創作，相較於荀氏其他作品，這其實是最有古典興味的一作，隱約可以感受到莫札特和布拉姆斯的影響。其實荀白克始終沒有忘記自己的心是朝向浪漫派的，所以他在一九三七年，這麼晚期，還將布拉姆斯的Ｇ小調鋼琴四重奏改寫為管弦樂曲，他曾解釋自己改編的原因：「因為我喜歡這首曲子、而此曲又很難得演出、而有演出的話，又被演出得很糟，如果遇到好的鋼琴家，他就自顧自地奏得很大聲，讓人聽不到弦樂部，我想要聽到一份所有聲部平衡的演奏，所以就改編了此曲。」
這份錄音是二零零九年十月間在柏林愛樂現場演出時所作的現場錄音，同年，拉圖與柏林愛樂和EMI的錄音合約到期，雙方經過長期的溝通後，才再度同意繼續合作。拉圖特別為這份發行挑了三首代表荀白克浪漫、現代和古典精神的作品。這套曲目也是零九年拉圖帶領柏林愛樂前往美國巡迴演出時的主要曲目，他們在卡內基音樂廳和舊金山、洛杉磯、波士頓、芝加哥等地，都同樣端出這套宜古宜今的曲目。這套曲目中最特別的是一般很少演出的「電影配樂」一曲，這也是全片中最具現代感的創作。柏林愛樂過去的二十世紀現代曲目錄音非常少，這是從卡拉揚時代以來，就一直溺愛他們的結果，但拉圖上任之初就說，他到柏林愛樂的第一個目標就是要拓展該團在現代音樂方面的曲目，而這份錄音可以說部份實現了他的承諾。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-4. 布拉姆斯(荀白克改編為管弦樂曲)：第一號鋼琴四重奏 |
| 2. | | 5. 荀白克：電影配樂 |
| 3. | | 6-9. 荀白克：第一號室內交響曲 |
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