★2012年2月7-9日，柏林愛樂廳現場演出錄音！
★拉圖帶領柏林愛樂演出四樂章的布魯克納第九號交響曲，以嶄新的詮釋帶領聽者以另一種不同的聆賞角度進入傳統德奧樂派的世界！
在分別帶領維也納愛樂和柏林愛樂完成了德奧交響曲核心曲目：貝多芬九大、布拉姆斯四大交響曲、以及馬勒九大交響曲後，全球樂友最想知道的就是拉圖會不會步前任柏林愛樂指揮福特萬格勒和卡拉揚等人後塵，將布魯克納交響曲經營成他個人的核心曲目，並成為時代的名演。畢竟拉圖向來偏重現代曲目、迴避古典、浪漫曲目的事是廣為人知，而且在柏林偶爾受人詬病的。而從拉圖零七年灌錄的布魯克納第四號交響曲以及近年來網路上他指揮柏林愛樂演出布魯克納交響曲等事證來看，他的確是有心要朝這個方向前進，只是步調顯得較他前中年時期對待馬勒的白熱化速度來得緩慢許多，而且似乎他也不準備像巴倫波因等人那樣，交出全套布魯克納交響曲，而是要效法前任柏林愛樂指揮阿巴多，只側重其中幾首特別能表達他意念的交響曲，於是在相隔五年後，他交出了這份第九號交響曲的成績單。
就像拉圖一向的自我要求一樣，若無法說出前人所未說出的新意，他不輕易出手，這份第九號交響曲，他選擇呈現了一首大家非常不熟悉的第九號交響曲型式：四樂章。一般我們熟悉的第九號交響曲都是只有三樂章的版本，雖然明知三樂章交響曲在布魯克納或交響曲歷史來說都不尋常，而且第一樂章以D小調始、第三樂章卻以E大調終，更是不尋常，但我們知道，這是因為布魯克納在死前來不及完成第四樂章，雖然此樂章留有大量的樂譜草稿，但布氏在死前深知自己來不及完成此樂章，因此就聽旁人建議，指示可以用他的感恩讚歌當作第四樂章，效法貝多芬第九交響曲「合唱」那樣，用合唱樂章結束全曲。但是拉圖不願意採用這樣的建議，他採用根據最新學者研究重建樂譜，知道有四位布魯克納學者挖出第四樂章殘譜，他們發現布魯克納寫了六百五十小節，當中更有六百小節是接近配好器的，而因為布魯克納的習慣，會將沒譜好的段落清楚地留下空白小節數，以銜接前後完成的樂句，因此要填入這些空白就更顯容易，這四位音樂學家於是以近乎法醫重建兇案現場的精密手法，重建了這缺少或遺失的二十八小節，填補了音樂界這百年來的遺憾。
而其實，即使無視於這新完成的第四樂章，拉圖在前三樂章的詮釋處理，也已經是列入名家級的示範演出，那不急不徐、在莊嚴壯闊中不忘回頭觀照結構章法和細膩情感表達的演出，當世的布魯克納演出，很少能在這樣巨幅的教堂式架構中不顯得空泛且充滿不矯作的真實情緒。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-4. 布魯克納：第九號交響曲（四樂章版） |
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