貝多芬的一生一共完成了五首大提琴奏鳴曲，其中前兩首是他非常年輕的時候完成的，第三號則是中期的作品，最後兩首則在晚期問世。正因如此，讓我們得以窺得這過程中貝多芬的發展和成長。而更重要的是，這也是為大提琴和鋼琴所寫的作品中，第一套具有份量的，也因此讓我們看到貝多芬在接觸到大提琴這個新穎的素材後，從生疏到熟練的種種調適過程。首先他面臨到的是大提琴和鋼琴之間的音量與旋律平衡的問題。因為當時的鋼琴並不能發出比擬大提琴的延長旋律線，那麼要如何在歌唱的大提琴線條之旁讓鋼琴擔負起既有帶領又有伴奏功效的樂器呢，貝多芬於是想出讓大提琴盡量不要這樣長段演唱的手法，更因此從第一號到第五號始終都不提供慢板樂章以避免這種問題浮現，一直到第五號創作時，因為瞭解新式鋼琴已能彈奏出滿意的延音效果，才在這首奏鳴曲中允許大提琴拉奏長段的旋律。
這五首奏鳴曲從第三號開始就步入貝多芬成熟時期，與第五號命運交響曲創作的時期相當了，而因此也開始充滿了他豐富的樂想和成熟的結構處理。這兩份錄音杜普蕾和先生在一九七零年剛結婚久在英國愛丁堡錄下的，這原來是他們在當年愛丁堡音樂節上的廣播錄音，之前一直都是ＢＢＣ廣播公司的珍貴史料，也從未做過正式的商業發行，一直到一九九九年才由ＥＭＩ公司購得作第一次商業發行。在錄音當時，巴倫波因正在進行他第二次貝多芬鋼琴奏鳴曲全集的錄音，杜普蕾因此在詮釋的觀點上受益於先生的影響甚多，那是一種偏德意志式的嚴謹和自制，不同於杜普蕾大部份較任性的拉奏，也因此在杜普蕾大部份的錄音中顯得格外突出。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 第一號大提琴奏鳴曲，Ｆ大調，作品五 |
| 2. | | 第二號大提琴奏鳴曲，Ｇ小調，作品五 |
| 3. | | 第三號大提琴奏鳴曲，Ａ大調，作品六九 |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 第一號第四號大提琴奏鳴曲，Ｃ大調，作品一零二第一號 |
| 2. | | 第二號第五號大提琴奏鳴曲，Ｄ大調，作品一零二 |
| 3. | | 十二段變奏曲「看那英雄得勝歸」（韓德爾猶大卡卡貝厄斯，WoO.45） |
| 4. | | 七段變奏曲「魔笛二重唱」WoO.46 |
| 5. | | 十二段變奏曲「是女人還是妻子」作品六六 |
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