★留聲機雜誌：貝格朗最大的優點之一，就是他對樂譜的重視，錄音師的麥克風雖然貼近樂團，但卻還是讓人聽了很舒服，並因此收進了很多細節。
芬蘭指揮家貝格朗今年高齡八十二了，在他最活躍的時代，他被公認是西貝流士的權威，包括現任柏林愛樂的首席指揮拉圖，都以他的意見為依歸。他是位左手拉琴的小提琴家，早期原本在餐廳演奏，後來進入芬蘭廣播交響樂團。他二十歲就創立自己的室內樂團，從此開始踏上指揮之路，他所創的赫爾辛基室內管弦樂團一直是芬蘭知名的樂團。他從一九六二年開始擔任芬蘭廣播交響樂團的首席指揮，任期十年，後來又成為赫爾辛基愛樂的音樂總監。貝格朗是位非常嚴格的指揮家，排練時都要求團員要全副精神以對，對音樂細節要求極為完美，因此被團員稱為獨裁者。五零年代中期，西貝流士還在世時，聽到貝格朗指揮他的作品後，大加讚揚，親口告訴貝格朗他對這些演出的賞識，從此貝格朗成為西貝流士代言人的名聲傳遍全球，他更率先灌錄了西貝流士乏人演出的庫列佛交響曲，而之後他又發現赫爾辛基愛樂保留了一份西氏第七號交響曲的演奏譜，上面有西氏親手改過的記號，與出版樂譜有出入，因此開始進一步校對此曲樂譜，最後更促成了此曲在一九八零年的新版樂譜問世。一九六五年西貝流士百年音樂會，全世界各地都迫切需要一位懂得西貝流士音樂的指揮家，貝格朗因此出現，被聘到英國指揮，之後他開始與西歐樂團有大幅接觸，先是指揮伯恩矛斯交響樂團，成為首席指揮。可惜的是，在貝格朗活躍的年代，非西歐系統的指揮家，很難被肯定他們在指揮西歐正統曲目上的能力，那是個大部份樂界都還相信國籍代表一切的年代，因此貝格朗的錄音曲目也就被迫只能鎖定在北歐和東歐作曲家上面，即使如此，他獨特的音樂見解，還是能從這些曲目上透露出來，讓我們看到他是位 如何不同凡響的指揮家，像這套史麥塔納的「我的祖國」就是了。
這套曲目向來不常被錄音，在一九七八年他帶領德勒斯登國家管弦樂團灌錄時，這更是一套許多人渴望聽到（因為其中的莫爾道河），卻常常只有相當有限選擇的樂曲，貝格朗這份詮釋，成功在他運用了他長年處理西貝流士交響曲的經驗，甚至我們可以聽到某些句法，在他手裡因此獲得了一種現代感，不再受限於史麥塔納那種屬於中期浪漫派和聲的束縛，也不再只是平鋪直敘的單線條音樂。
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