留聲機雜誌：「第一號協奏曲是那種極罕見的深刻演奏，每一個細節都事先反覆被琢磨淬煉，再以無比流暢、自發的方式用想像力彈奏出來，柯瓦契維奇已經超越了征服這首樂曲的層次，進到帶領人一次又一次在他彈奏中受到樂曲的感動和驚奇的層次。」
這套在九零年代上半葉完成的布拉姆斯協奏曲錄音，在唱片業最景氣的時代，曾經創造無數的話題，最主要的原因，是因為它獲得了當年的留聲機大獎最佳協奏曲大獎，但是與此產生共伴效應而讓話題增溫的，則是鋼琴家柯瓦契維奇的重返樂界。當時，柯瓦契維奇幾乎已經被樂壇以為是放棄鋼琴轉戰指揮的人物了，雖然他六零年代憑著彈奏貝多芬狄亞貝里征服歐洲，成為近半世紀來少數成功獲得歐洲樂壇接受的美國鋼琴家之一的傳奇，還在部份人耳際迴響，但事實上，他當時的知名度幾乎只剩下阿格麗希的前男友在幫他維持著，這份錄音的成功，重新開啟了他的鋼琴獨奏生涯，也開啟了他和EMI未來合作灌錄貝多芬鋼琴奏鳴曲全集的機緣，讓EMI空缺了半世紀以上之久的貝多芬奏鳴曲全集計劃得以實現。柯瓦契維奇的布拉姆斯協奏曲彈奏，很特別的地方是，它雖然是錄音室錄音，卻有著現場彈奏的即興，我們發現柯氏的鋼琴彈奏一直往前直奔，讓樂團一直在後面追趕，他在曲中有許多像是即興彈出來的方式，在以往布拉姆斯彈奏中採取莊嚴而厚重的彈法很不同，有點像是在彈拉赫曼尼諾夫一樣，是帶著那種彈性速度和自由風格的。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-3. 第一號鋼琴協奏曲 |
| 2. | | 4-5. 兩首藝術歌曲，作品91 |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-4. 第二號鋼琴協奏曲 |
| 2. | | 5-9. 五首藝術歌曲，作品105 |
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