留聲機的話：漢普森優秀、精雕細鑿的演唱真的符合莎翁要求的那種戲劇張力，這個角色因此在這裡以年輕、熱情卻又脆弱的英雄形貌，出現在聽者面前。
法國作曲家湯瑪士的哈姆雷特，是依照法國大文豪大仲馬所改寫的莎翁原著法文劇本創作的歌劇。當時的人非常著迷於莎翁原著中的奧菲莉亞這個角色，視其為「纖細女性」的原型。這股奧菲莉亞風潮始於一八二七年，英國劇團來巴黎演出一季莎翁名劇，當時飾演奧菲莉亞的，就是讓白遼士神魂顛倒而寫下「幻想交響曲」的哈莉葉史蜜森，日後兩人也結為夫妻。史蜜森的奧菲莉亞其實離原著很遠，尤其是重要的癲狂場景，純粹是她自己的即興演出，許多是沒有台詞的肢體動作，但卻讓男人在劇末痛哭著離開劇場，情緒起伏。大仲馬就是看了這場演出而開始改寫此劇為法文版。其實史蜜森因為聲音不夠有戲劇性，加上講話有濃厚的愛爾蘭腔，在倫敦並不是主流莎翁演員，反而在法國，卻因此造成一股奧菲莉亞風潮，連她的服裝、髮型，都成為巴黎當季時尚界模仿的對象。這股風潮一直延燒了二十年，直到一八五九年，湯瑪士收到此劇改寫好的劇本，當時正是巴黎流行大歌劇的時代，古諾的浮士德和湯瑪士的迷孃都是這種風潮下的產物，隨著一八六七年古諾再次改寫莎翁名著「羅密歐與茱麗葉」成功，讓湯瑪士有信心改寫哈姆雷特也會受到歡迎。於是也緊接著在一八六八年推出了此劇，果然大獲成功，成為他畢生最叫座的創作。可惜此劇到了一次世界大戰後，就不受歡迎，一直到一九八零年，此劇忽然又開始受到喜愛，正好那時許多舊一代的大歌唱家都已經退隱，新的演唱典範從而可以在摸索中逐漸建立。此劇因為結局被湯瑪士大幅改寫，將哈姆雷特寫成活了下來，當初在英國大受批評，因此湯瑪士就寫了一個哈姆雷特還是依原著劇情死去的版本，這個版本較短，被稱為科芬園版本。這個版本後來就收錄在湯瑪士哈普森這份錄音中，但並不沒有取代原始結局，而是加在全劇結束的加收段，讓聽者可以比對。這因此是一份不僅有數位錄音，優秀演唱，還有研究價值的重要經典。
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