●留聲機雜誌：‘這份錄音中卡拉絲這位首席女高音本本份份地只唱自己的角色，沒有壓過別人的丰采。戈比所飾演那急智、語出連珠的費加洛一角，成了全劇的中心，在花腔上如水銀洩地流暢，在演技和反應上則栩栩如生。而奧瓦那年輕嗓音所飾的公爵一角，又有誰不會被那充滿魅力的演唱所迷惑？要是舉得出比他更好的演唱，那我就拆掉招牌。’
這份一九五七年的錄音是拉絲從一九五三年後，第一次不在史卡拉歌劇院內錄音的全本歌劇，同時此劇也是卡拉絲生平第一份以立體聲灌錄的全本歌劇。錄完此劇後，卡拉絲在同一年內，在史卡拉歌劇院連續灌錄了杜蘭朵公主、曼儂蕾絲考和米笛亞三齣歌劇。這樣一年內連灌四部全本歌劇的情形，顯然耗盡這位女高音的心力，這一年以後，卡拉絲不再一年裡灌錄超過一部歌劇，甚至，她更從五七年後就一休三年，到一九六零年才再推出一份全本歌劇、之後又隔了四年，才又再灌了兩部，但這最後三部都是她在五五年以前就已經灌錄過的舊劇碼。這份錄音，因為有精通歌劇的製作人李格坐鎮，再加上指揮蓋利耶拉穩定軍心，讓她將羅西娜一角的詮釋調整成輕快、可愛的風格。在劇中兩首主要的詠嘆調裡，卡拉絲依原譜唱次女高音的調，但是在其他部份，她則是遇到音域過低的曲子都一律移高調性來唱，但卻無損於全劇的音樂戲劇效果。而在卡拉絲之外的兩位主要男角：戈比和奧瓦，則是延用卡拉絲的史卡拉劇院製作班底，他們採用義大利歌劇院長久以來演唱此劇的悠久傳統，並訴諸個人資深的演唱經驗輔助，成功地將劇情焦點從羅西娜移到他們自己身上，也維持了本劇在劇情發展和角色重心上的平衡，讓此錄音成為歷來此劇最具代表性的錄音之一。
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