●留聲機雜誌：第二幕中的小夜曲堪稱該段戲裡最細膩的一段唱段，在蓋達、布朗克的演唱下，出奇的優美，布朗克在此劇中飾演很難唱的祖爾加一角，此角在劇中時而嫉妒時而又寬容，聲音表現非常突出，對他的角色和演唱風格都展現出道地的理解。」
採珠者一劇是比才二十五歲時的創作，該劇原本是打算將故事背景設在美洲的墨西哥，但後來改成錫蘭，也就是現今的斯里蘭卡，由於創作時間太短，比才借用了部份他先前未完成的歌劇「伊凡四世」和序曲羅馬中的主題和樂節。該劇在首演時遭到非常差的評價，但是白遼士卻還是認為這是部相當成功的傑作。之後此作在同一劇院演了十八場後，就一直不為人聞問，一直到比才過世十一年後，才再度有人推出該劇重新演出，但卻遭到出版商和後世作曲家的一再竄改，最後一九七五年才由音樂學者找出當年比才的原稿，一一比對後，再由作曲家亞瑟哈蒙將有歌唱段卻缺乏管弦樂配譜的樂段補上，成為現今所知道的採珠者原始版本。本片這份錄音之所以珍貴，就在於是在哈蒙版本問世後三年第一位將之灌錄成唱片的代表錄音。比才在此劇中為男主角納迪爾所寫的幾個高音Ｂ詠歎調唱段，形成此劇中最迷人的詠歎調，也是此劇一再為畢約齡等男高音深愛的原因。而第一幕中由男高音和男中音合唱的二重唱「從那廟堂深處」，則是歌劇史上最美的男聲二重唱段。這份六一年的錄音，讓我們聽到二戰後法國頂尖的劇院才人：指揮家戴沃和女高音蜜珠的才華，蜜珠十七歲就登上法國喜歌劇院首演，是三零年代的當家抒情女高音，採珠者中的萊拉一角和拉克美等角色都是她的招牌，二戰後她更深受史卡拉歌劇院和的歡迎，唱遍了所有重要的法語歌劇，可惜的是，跟戴沃一樣，她的錄音作品都不多，這是他們最知名的代表錄音。
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