提到西班牙作曲家葛拉納多斯（1867－1916），通常大家最先想到的莫過於兩冊鋼琴獨奏作品《哥雅畫景》。顧名思義靈感來源為西班牙畫家法蘭西斯科·德·哥雅的藝術與身處的時代。這首作品在西班牙音樂史上的意義格外不同，不像同期的國家主義西班牙作曲家，這套作品並非以安達魯西亞為主體，而是和哥雅人生中連結頗深的城市和地區：馬德里和卡斯提爾。
1896年馬德里的普拉多博物館舉辦哥雅（1746－1828）誕辰一百五十週年畫展，葛拉納多斯在此邂逅他的畫作後，就此拜倒於哥雅的魔力之下，並認為哥雅是「西班牙最具代表性的天才」。哥雅特別對十九世紀西班牙社會中下階層的馬哈和馬霍（Maja、Majo，西班牙語中分指少男少女）鮮明的波希米亞性格所吸引，這點可說是舊馬德里予人最主要的浪漫想像，葛拉納多斯亦是對此著迷不已。
雖然說靈感來自哥雅，但實際上《哥雅畫景》兩冊的六首樂曲只有兩首是與哥雅的畫作相關：第一首「情話綿綿」和第五首「愛與死」，兩首都是出自哥雅知名的版畫系列「隨想集」。《詩意情景》同樣有兩冊，分別於1912與1916年出版，真實作曲時間已不可考，第一冊三個樂章，第二冊四樂章。《哥雅畫景》應該是歷史上第一部音樂早於劇本完成的歌劇。在該曲獲得樂壇好評後，葛拉納多斯開始構思以此作為歌劇藍本。1916年該劇在美國大都會歌劇院首演，異常焦慮的作曲家直到最後一刻還在修改樂譜。由於指揮堅持在第一和第二幕中間得有更多音樂，於是葛拉納多斯寫了一首全新而且更長的《間奏曲》取代原本的版本。
《稻草人（El pelele）》副標題為「哥雅風情景」，經常與《哥雅畫景》組曲放在一起演出。pelele是真人大小的稻草人，由四位年輕女孩拉扯著毛毯的四個角落像是彈簧床一般，將稻草人往上拋。靈感同樣出自哥雅的畫作，葛拉納多斯用音樂完美捕捉了遊戲的風味。
荷蘭鋼琴家約普．賽利斯九歲時由父親啟蒙學習鋼琴。15歲贏得荷蘭青年鋼琴家大賽，四年後在布梭尼大賽拿下第三名，之後又前往德國隨鋼琴大師巴杜拉－史寇達深造。除了獨奏事業和室內音樂會，賽利斯也在許多國際廣播公司留下廣播錄音，當然他也有不少專輯發行。曲目從古典到浪漫時期，再延伸至法國印象派和後浪漫派。另一方面他致力推廣大家相對陌生的英國作曲家約克．鮑溫（1884－1961）的作品，不僅舉辦講習、音樂會並且錄製專輯（由英國廠牌CHANDOS發行）。
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