羅曼在世時，斯德哥爾摩最常見的樂器就是直笛，無論頻富貴賤都可見到它的蹤跡，裡面還包含羅曼任職的皇家音樂機構。從另一方面來說，長笛則幾乎是中上階層像是貴族或中產家庭的必備品。或許正是因為長笛予人較高級的觀感，促使羅曼寫下12首給橫笛、大提琴和大鍵琴的奏鳴曲，並在1727年瑞典女王小烏爾麗卡．埃利諾拉的祝壽場合上演出。
儘管是寫給長笛的作品，但是這對同樣出身瑞典的直笛大師丹．羅林而言，就算改成以直笛演出，對他而言也不過是小菜一碟。在CD解說冊當中，羅林解釋他一直對羅曼的音樂相當醉心：複雜的情緒脈絡和民謠形式形成對比－他的音樂充滿非對稱、不規律以及無法預料的扭轉、突然的暫停和裝飾奏。
羅曼1715-1721年停留倫敦時，受到當地義大利音樂家的影響，羅林一聽到音樂對這點便已了然於胸。然而更讓他驚訝的是那不勒斯的音樂居然如此吸引來自瑞典的羅曼－那不勒斯樂派在當時可說挑戰了當時巴洛克的典型風格。
音樂天堂合奏團由四位成員組成，編制為直笛、巴洛克中提琴、大鍵琴以及巴洛克大提琴。羅林和這些音樂家決定以更為義大利風格的形式呈現這些樂曲：不同配置的連續低音，從大鍵琴獨奏到所有樂器一起加入－包含巴洛克吉他，以大膽迷人的和諧感創造出截然不同的音樂性格。
Johan Helmich Roman (1694–1758)
Sonatas for Flute and Basso Continuo
1–5) Sonata I in G major, BeRI 201 15`43
6–9) Sonata II in D major, BeRI 202 10`38
10–14) Sonata III in C minor, BeRI 203 12`34
15–20) Sonata IV in G major, BeRI 204 15`29
21–27) Sonata V in E minor, BeRI 205 14`35
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