─ 亞歷山大．薩洛／鋼琴
Ｑ：為何你會想要拿蕭邦的前奏曲作為這次的主題？
Ａ：這24首前奏曲充滿暴力與死亡。我喜歡在不受打擾的情況下彈奏，從頭到尾維持同樣的緊張感還有某種無時無刻潛藏於暗處的恐懼感，就算是聽來平靜的前奏曲也是如此。在彈完最後一首之後你需要一段時間保持沉默。要從中抽離繼續彈下去並不容易。我希望讓接下來的彈奏能以對話的形式延續，所以我選擇加入降Ａ大調前奏曲還有前奏曲作品45號，以及被誤認蕭邦過世後才出版的三首新練習曲，此外我還挑選了離我們年代更相近的孟波，他的音樂聽來有種更親密的迴響。
Ｑ：蕭邦和孟波兩人的作品幾乎都以鋼琴為主...
Ａ：他們無論在個性、事業或是只和鋼琴交心的態度，完全關注於聲音的注意力以及存在於他們內心的旋律，都有很多相似處。可以說兩位作曲家之間有許多無形的連結。像是我選了孟波的三首作品作為蕭邦作品28號的對照。另一首Musica callada XV(沉默的音樂, 第25軌)則是直接向蕭邦的第四號前奏曲致敬，沿用它的形式、繁忙的節奏、以及那種無可逆轉的墜落感。孟波自己也寫過一組前奏曲，當中的第九號是我認為最崇高也是最具抒情詩意的。他的和聲和另一位被比喻是蕭邦精神繼承人的史克里亞賓有驚人的相似處。最後，我打算用孟波最沈痛哀傷的前奏曲「湖」(第32軌)讓全部的演出在冥想式的意境劃下句點。每次彈完蕭邦24首前奏曲之後，我經常拿這首當作安可，就好像在回應那24首樂曲中的暴亂激動。而且聽眾都會很有默契的維持那段沉默，這點始終讓我很驚訝。
Ｑ：這張專輯是接續你先前的蕭邦圓舞曲，請問蕭邦在你的人生中佔有什麼地位？
Ａ：首先，他是我最常演出也是讓我永遠都能深受感動的作曲家。這些前奏曲從我還在音樂院的時代就一直陪伴著我。特別是總會讓我有種好像回到在加拿大待過的那段漫長青澀歲月，那時候我選擇斷絕和外界的聯繫好讓自己能夠心無旁鶩的投入蕭邦樂曲的練習。從那之後，這些音樂陸續標示了我人生許多重要階段。
Ｑ：你選了什麼鋼琴作為錄音呢？
Ａ：有八年歷史的史坦威D。它的音色有時讓我聯想到某些1950年代的錄音。雖然不是相當新穎的樂器，但我喜歡有歷史感的鋼琴。這台鋼琴有許多雙手曾在上面彈奏過，經由歲月逐漸提煉出的聲音和感動，如果是我，我會說那是這台樂器特有的滄桑感。
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