很少有哪位作曲家對於弦樂四重奏像孟德爾頌如此有使命感而且技術嫻熟。雖然這位神童幾乎涉足所有音樂類型，另人咋舌，不過他接觸弦樂四重奏這種被視為「最精巧優美的作曲形式」的時間卻是相對早了許多，此外在他短暫的一生中，總共完成七首四重奏（外加四個分別獨立的樂章以及三首片段）。
1827年，年僅18歲的孟德爾頌寫下A小調四重奏作品13，此時的他對貝多芬晚期的弦樂四重奏（特別是A小調作品132）格外感到興趣－有段時間這些四重奏都被外界誤解成「出自一位失聰音樂家筆下，令人困惑的幻想曲」。顯而易見，孟德爾頌的A小調四重奏受惠於貝多芬不少，像是強調對位技巧的重要性以及特別關注多個樂章之間的循環作用。孟德爾頌在此處使用了自己的藝術歌曲「問題(Frage)」作為素材，他在寫給友人的信上形容「你會在第一和第四樂章聽到這首歌曲－用屬於自己方式表現－，接著會在全部四個樂章聽到它洋溢揮灑的情緒。」
十年後，孟德爾頌又寫了一組包含三首四重奏在內的作品44。本片選錄其中的D大調四重奏作為收尾曲目，也是三首內最晚完成的，但出版的時候，孟德爾頌卻把它調到第一首－他在寫給小提琴家好友費迪南．大衛的信上寫道「我好喜歡這首曲子...除了比其他兩首更為熱情，演奏者也會從中受惠不少，對我來說似乎也是如此。」
如前所述，除了七首弦樂四重奏（其中的第一首在作曲家生前從未出版），孟德爾頌還有四首在不同時期寫下的單一樂章四重奏作品，這四個獨立樂章在他過世後被出版社集結發行並加上編號作品81。艾雪四重奏在本片則選擇第一首「持續的行板」和第二首「詼諧曲」，這兩首都是1847年孟德爾頌過世前兩個多月所構思，而且背後的創作動機應該都相同，即便我們無法得知確切動機究竟為何。
艾雪弦樂四重奏2005年成軍，團名取自荷蘭平面藝術大師艾雪(1898-1972)，他擅長將獨立的個別元素整合而成完整的作品，這樣的理念正好與四位年輕人的目標不謀而合。不僅艾默生四重奏對他們讚譽有加，該團也是2010-2012年BBC新銳藝術家計畫的入選團體，近期更是以Naxos發行的齊姆林斯基弦樂四重奏專輯入圍2015年BBC音樂雜誌大獎「室內樂類」，是指日可待的新銳團體。
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