這張主題饒負趣味的專輯是巴洛克小提琴家比亞特．艾克為他的古樂團巴洛克獨奏家合奏團所打造，企劃發想來自他對於哀愁印象的個人觀感。他在解說冊說「對我來說，哀愁不僅是悲傷沮喪的同義詞，也是反射、冥想和慰藉的另一種說法」音樂和哀傷之間的連結並非現在才有，遠在古希臘或者更早之前，人類已經認為音樂的力量足以影響情緒，可以減緩悲傷憂鬱，反過來說也有可能受到音樂而觸發。許多時候哀愁憂傷也被視為一種潮流，想想英國文藝復興時期晚期代表作曲家約翰．道蘭的座右銘「Semper Dowland, semper dolens(永遠的道蘭，永遠的悲傷)」就可以猜想一二。專輯內當然不會漏掉他以及和他年代相近的安東尼．霍伯恩，除此之外也有不少近期的作品，像是來自艾克祖國挪威與其他地區的民謠。艾克說這些音樂「不屬於任何特定風格、國家或是時期；真要說的話毋寧說是對我有個人特殊意義的弦樂音樂，藉由結合這些遊走於北歐式憂愁、伊麗莎白時期豐富多變的合奏音樂和現代手法完成我想要的音樂」加入演出陣容的還有女高音貝莉特．諾芭肯．索爾塞特，爵士鋼琴家Jon Balke、艾克和他的古樂團完成一張充滿劇烈氣氛以及暗示性的音樂專輯，就像大文豪雨果說的「所謂哀愁即是悲中帶喜」還記得李立群和金士傑在「這一夜誰來說相聲」四郎探母的段子中提到「悲到底他就不叫悲了。叫什麼？叫美...」挺傳神的不是？這種異曲同工的形容或許能讓你更接近這張專輯想表達的意境。
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