20世紀前葉最知名的義大利作曲家除了普契尼，就當屬雷史畢基了，不過他最受人敬重的還是「羅馬三部曲」：羅馬噴泉、羅馬之松和羅馬節慶。這些音詩的名氣之大，難免讓雷史畢基的其他傑作少了許多曝光機會，本片收錄的三首管弦作品就是一例。
《侏儒之歌》寫於1920年，以時間上來說介於羅馬噴泉和羅馬之松之間，靈感來自一首描述撒旦儀式、淫亂與血祭的詩。雷史畢基以樂繪景的功力直逼理察．史特勞斯的歌劇《莎樂美》的某些片段，除了管弦配器浩大綿延豐饒，異國情調和感官慾望更是令人血脈賁張。
另外兩首作品《變形曲》和《莎芭女王蓓兒吉絲組曲》的創作時間都比《侏儒之歌》還要來得晚，時間也更長。前者係慶祝波士頓交響樂團創立50週年，1930年完成，某種程度來說可以視為管弦樂團協奏曲。在這首長達30分鐘的樂曲內，包含一段主題與12段變奏，以不同的方式讓音樂能在各種樂器組合或是聲部間轉換蛻變出耀眼的效果。
《莎芭女王蓓兒吉絲》組曲節選自同名芭蕾舞劇，描述莎芭女王與所羅門王的相遇。原始版本引用的管弦編制異常浩大，包含齊特琴、風聲器、合唱團、獨唱家和旁白，甚至台下還有個銅管樂團！但當他著手準備改編成適合音樂會演奏的版本時，決定將人聲以及異國樂器通通刪除。
1947年生的巴西指揮約翰．奈許靈，家族原先是定居奧地利的猶太家庭，二戰時為躲避納粹而移民至巴西定居。曾於壇格塢隨伯恩斯坦與小澤征爾學習指揮，1997-2008年出任巴西聖保羅交響樂團音樂總監與首席指揮多年，帶領該團躋身世界知名樂團，主要錄音多集中在巴西作曲家維拉－羅伯士，除了和該團錄過雷史畢基的《羅馬三部曲》，上一張雷史畢基的《巴西印象》和本片同樣都是比利時的列日皇家愛樂。德國網站Klassik Heute對巴西印象的評價是「具備鮮明色彩和些許幽默宛若萬花筒般目不暇給的決定版本！」
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