留聲機雜誌：「獨奏的部份水準非常高……，弦樂伴奏則輕巧優美，且亦步亦驅地緊跟獨奏的表現，高度推薦。」
巴哈的大鍵琴協奏曲流傳至後世僅剩八首，這種鍵盤協奏曲在巴洛克時代並不常見，義大利和法國的作曲家們較常寫作小提琴或管樂協奏曲。巴哈可以說是最早嘗試這類創作的作曲家之一。巴哈在威瑪時期創作這些協奏曲，其中有部份改編自其他作品，像E大調協奏曲就是從第49和169號清唱劇借用兩個樂章、D大調協奏曲是則從E大調小提琴協奏曲改編而成、f小調協奏曲則是由g小調小提琴協奏曲改編而成（原曲已逸失）、F大調協奏曲則由第四號布蘭登堡協奏曲改寫而成、g小調協奏曲則是由a小調小提琴協奏曲改寫而成。
荷蘭大鍵琴家亞斯培倫是當代最知名的大鍵琴家之一。他20歲從普通大學畢業後投入雷翁哈特門下學習大鍵琴，他一邊在古樂團演出，一邊則在阿姆斯特丹音樂院專攻管風琴，畢業後進入海牙皇家音樂院任教，雷翁哈特離開阿姆斯特丹史威林克音樂院教職後，他轉至該校擔任大鍵琴與數字低音教授。由於他對十六到十八世紀的鍵盤音樂有廣泛研究，因此吸引許多學生前來受教。他曾灌錄過索列爾、CPE巴哈和史威林克的鍵盤音樂全集，在這方面是世界先驅。這套錄音是他在1991-1992年以大鍵琴獨奏身兼指揮的方式，帶領由他親自成立的阿姆斯特丹美蘭特古樂團完成的。片中他使用的是仿自1764年由Pascal Taskin所製的仿古大鍵琴，由Michael Johnson 在1979年製成。這台大鍵琴的音色較柔和，在與阿姆斯特丹美蘭特古樂團合奏時能獲得突顯的獨奏聲部，又能符合他們所採用的荷蘭古樂派的發聲和古琴音色。
由於這份演奏採用律夫金的「一部一琴」巴哈演奏方式，所以大部份協奏曲都是以弦樂四重奏的方式組成伴奏部，但BWV 1052-54則特別加進低音大提琴，這種作法在巴哈大鍵琴演奏中屬於革新的實驗作法；在BWV1055-59他們則多加一把高音violone，這也是革新的作法。因為這兩份錄音分隔兩年灌錄，亞斯培倫為了探討不同的配器對這套曲目的影響，所作的實驗性修正。片中的封面是1792年所繪的巴哈大鍵琴協奏曲演出場景，律夫金所提倡的一人一部作法，正是從這類畫作中推測而得的。
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