舒曼在1840年整年創作藝術歌曲，隔年完全把精神轉向交響創作上，1842年則整轉往創作室內樂。這首鋼琴五重奏在這一年完成於萊比錫，同一年他先是完成三首四重奏，之後又寫出此曲，全作前後只花了他兩週時間，是他室內樂中最傑出的代表作。此曲至今仍和布拉姆斯鋼琴五重奏並列，是音樂史上的兩大鋼琴五重奏。舒曼把鋼琴和弦樂四重奏組合湊在一起，以鋼琴協奏曲的型式呈現出來。此曲鋼琴部彈奏之艱難，而克拉拉也深愛此曲，公開彈奏此曲的次數還比舒曼的鋼琴協奏曲多。此曲完成後，連向來反對舒曼的華格納都讚賞連連，還寫信給舒曼稱讚此曲的美是唯一的救贖。布拉姆斯的五重奏則受到舒曼的影響，他將舒曼這首五重奏改編成雙鋼琴，之後寫下此曲，一開始他想寫成弦樂五重奏，在姚阿幸給予惡評後，改成雙鋼琴奏鳴曲，但給克拉拉看過後，卻被評說樂曲雖美卻不能硬與奏鳴曲掛上關係，最後才在兩年後改寫成鋼琴五重奏。
阿特密絲四重奏的四位團員都三十出頭，他們和傳統四重奏團最大不同之處，在於對現代樂曲（李格第、皮亞佐拉）精確度和風格掌握之出色；但他們的古典四重奏也充滿高度的完成度和權威感，這是他們被視為當今頂尖四重奏團的原因之一。這個四重奏的第一小提琴是由團中兩位小提琴家分別擔任，而非固定。這兩位小提琴家的音色和風格非常不同，也因此讓每一場阿特密絲的演奏都有不同的驚喜。而他們保有年輕人的熱情也是其特色之一，在2002年接受安斯涅邀請前往他主辦的挪威室內音樂節時，就因為一場音樂會上半場正好遇上了電視轉播世足賽巴西對德國決賽，熱愛足球的他們竟大膽向主辦人安斯涅提出可否臨時將他們的演出調到下半場，好讓他們看完球賽。這次演出後來也成為他們與安斯涅合作的開端。2004年安斯涅在籌劃個人的舒曼作品系列音樂會時，邀他們共同前往阿姆斯特丹、維也納、倫敦與他一同演奏舒曼這首五重奏，最後在2006年12月將他們兩年來合奏此兩曲的經驗灌成唱片，成為一份現代感十足、細膩而讓人耳目一新的新世代經典。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-4. 舒曼：降E大調鋼琴五重奏op.44 |
| 2. | | 5-8. 布拉姆斯：f小調鋼琴五重奏op.34 |
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