【魏海敏】榮獲第19屆金曲獎【最佳傳統音樂詮釋獎】
【芳華現】入圍第19屆金曲獎【最佳傳統音樂專輯獎】

4唱段ＣＤ+4伴奏ＣＤ+1導聆手冊

梅蘭芳嫡傳梅葆玖親自指導　京劇名家張延培音樂總監、徐靜琪京胡伴奏
正統梅派場面樂隊北京梅蘭芳京劇團伴奏演出
附贈精美導聆書，內有完整劇目解說與唱詞，帶您重溫梅派京韻芳華]
申學庸、史擷詠、施振榮、陳兆虎、焦仁和、樊曼儂…各界名人紛紛推薦！


《太真外傳》
故事見唐白居易《長恨歌》，梅大師在1925至1926年間根據《長生殿》傳奇改編為京劇，分為四本。自〈入選〉至〈夢會〉凡十餘折，蔚為大觀。此劇音樂由徐蘭沅、王少卿二位先生精心設計，其中創造了不少新的板式和極為精采之唱腔。如：頭本之［反四平］及三本中［二黃碰板三眼］等板式，三本中之高拉低唱的［四平調］［西皮二六］及四本之［反二黃］等唱腔，均在京劇原有的板式及曲調的基礎上做了發展。其中還編配了許多京崑曲牌，如：［春日景］［雁兒落］等，並安排了許多舞蹈身段，如：華清賜浴及霓裳羽衣舞，不僅使傳說中的唐明皇與楊貴妃的故事更顯非常形象、動人，且對京劇編演連續性的歷史傳說開創了先例。


《玉堂春》
著名青衣戲《玉堂春》講述的是明朝名妓蘇三冤獄平反的故事，梅蘭芳曾說覺得演出最開心的舊戲是《玉堂春》：「演員要跪唱這麼久，它是創格的，再也數不出同樣的第二齣戲了…」梅葆玖聽過魏海敏詮釋的玉堂春之後，評價為：「逢高必起，逢腔必耍，一不偷油，二不弄巧，實實在在，一氣呵成，而且越唱越顯得嗓音寬亮，氣貫滿臺，給人以遊刃有餘之感。」

明朝名妓蘇三和吏部尚書之子王金龍結識，改名玉堂春，倆人誓偕白首，不料王金龍錢財用盡被鴇兒轟出，蘇三私贈銀兩使回南京王家。王金龍離去之後，蘇三被鴇兒騙賣給山西商人沈燕林作妾，沈妻不容故意在麵裡下毒欲置蘇三於死地，不料在陰錯陽差之下，毒死親夫沈燕林，沈妻早就不安於室與人私通，見狀將錯就錯反誣蘇三下毒，縣官受賄判蘇三死罪，並提解赴太原三堂會審，巡按恰是與蘇三盟誓之王金龍，王金龍見蘇三後不能自持，被陪審的潘必正和劉秉義識破，藉機捉弄於他。後蘇三冤獄平反，二人終於相守。

此戲為梅蘭芳根據王瑤卿路子及參考業餘愛好者林季鴻所編之唱腔，1910年首演，由伯父梅雨田先生操琴，珠聯璧合，盛況空前。此後雖不常貼演，梅大師卻一直認為唱好《玉堂春》，大凡西皮［散板］［慢板］［原板］［二六］［快板］的唱法都已有基礎底子了。


《霸王別姬、西施》
1922年初，由京劇大師楊小樓、梅蘭芳於北京第一舞台首演。根據明傳奇《千金記》及參考當時上演的《楚漢爭》，從原來兩天的戲刪減改編成一晚演完的劇本，由齊如山執筆。故事發生在秦末楚漢相爭，漢王劉邦與西楚霸王項羽約好鴻溝為界，各自罷兵。漢元帥韓信命李左車詐降於楚，誘騙霸王進兵。又在十里山設下十面埋伏，將霸王困於垓下。漢張良又遍吹洞簫，四面楚歌大作，引動楚營將兵思鄉之情，一夜之間逕行解散，霸王眼見大勢已去，乃與愛妃虞姬在營中飲酒作別，虞姬面對絕境，了然於胸，雖內心悲慟仍為霸王舞劍一回，聊以解憂。為使霸王無後顧之憂，誆得霸王佩劍自刎而死，一斷情絲。

梅大師成功塑造的虞姬舞劍，結合太極拳劍武術招式，加以曲牌〔夜深沉〕的音樂烘托，舞蹈節奏和諧，展現虞姬「幼嫻書劍、習文兼武」、「華麗大方中有剛健」的人物性格，透過京劇藝術獨特的表演形式，更奠定虞姬在歷史舞台上善良勇敢的女性形象。本劇在京劇舞台及國際劇壇皆擁有響亮的知名度，也是觀眾們百看不厭的精采好戲。

《天女散花、宇宙鋒》
天女散花由梅蘭芳編演，1917年首演於北京，故事取材於佛教《維摩詰經》，簡述如下：維摩居士在毗耶離大城現身，身染有病，如來命文殊師利率諸菩薩弟子前往問疾。又命天女前去散花，以驗結習。天女即離開眾香國，遍歷大千。四沙彌談法，文殊與之參禪；天女至，散花覆命。

以〈雲路〉〈散花〉兩折為重，梅大師根據敦煌壁畫中「飛天」的圖畫，發揮「綢帶」獨特的舞台功能，它不僅是演員身上的服飾，亦是舞蹈的工具，綢帶舞充分表達了天女於天空御風而行，飄飄飛翔的意境！加上京劇音樂的適當烘托，營造出天女在雲裡風馳電掣的氣氛。劇中主要人物－天女載歌載舞，以唱腔的節奏配合舞蹈身段，以身段表達唱辭意涵，是一齣優美動人的歌舞劇。