每個企圖建立自己代表作的鋼琴家，都不可能輕易忽視李斯特的作品。這些作品不僅對學生的技巧和音樂發展至關重要，倘若能操控得宜更是能在許多大賽中嶄露頭角。年輕時的修薇特初聽李斯特的鋼琴奏鳴曲時完全無法領會其中奧妙之處，直到聽過她的老師演奏之後才彷彿收到天啟開悟。藉由這首作品讓她得以在1978年贏得兩場比賽。專輯內另一首也是她在1985年多倫多國際鋼琴大賽決賽時和巴哈的協奏曲放在一起演出的曲子，當然再度讓她報回獎座。因此除了定期將B小調奏鳴曲拿來演出之外，修薇特最大的夢想就是有天也能錄下這首作品。「我在演奏B小調奏鳴曲時的那份感動就和彈奏巴哈郭德堡變奏曲時如出一轍，嗯，當然是很不一樣的感動啦。這兩首作品總讓我覺得尋常瑣碎的事情原來是如此微不足道」
《三首佩托拉克奏鳴曲》原本是寫給男高音的歌曲，隨後李斯特將之改編為鋼琴作品，1846年兩個版本陸續出版，李斯特將鋼琴版修訂之後放入《巡禮之年》第二冊。三首奏鳴曲中，情感張揚和表情豐富的第123號尤其深得修薇特共鳴；第104號她認為是李斯特最優美的作品之一。《但丁奏鳴曲》是李斯特1839年為了籌建波昂的貝多芬紀念館而創作的樂曲，後來也收入《巡禮之年第二年：義大利》的最後一首。
藉由修薇特引人入勝的技巧造詣，我們不但可以進入李斯特鋼琴作品的深邃之處，也能一同領略她所形容的神奇體驗。
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