1904年巴爾托克偶然間接觸到真正的匈牙利農民歌曲，隨即發現這和長期以來一直被他視為正統匈牙利民謠取材的對象（也是吉普賽樂團經常演奏的樂曲）有很大的不同。採集歌謠的苦行立刻讓他的心靈獲得慰藉，紛擾的都市生活總是讓他感到孤單，但是每當他投入田野自然之中就能迅速消除這種情緒。然而真正重要的是，沉浸於農民音樂為他的作曲風格帶來劇烈的化學變化，也讓他得以擺脫後浪漫主義像是理查史特勞斯等人的枷鎖，走出一條自己的道路。
受到德布西和民謠影響的《14首小品》就是巴爾托克體現這種自由的早期作品。這些小品中所架構的音樂基礎，奠定了往後巴爾托克的成熟語彙。1906年巴爾托克進一步拓展他的探索範圍，截至第一次世界大戰為止，他已經收集了無數匈牙利、羅馬尼亞、斯洛伐克甚至是阿拉伯音樂，作為自己音樂風格的營養來源。《羅馬尼亞民間舞曲(1915)》就是他豐碩的研究成果之一，原本是鋼琴套曲，1917年巴爾托克又將之改編為小型管弦樂團的版本。《15首匈牙利農民歌曲》同樣蛻變自民歌，分別是1914和1918年兩個階段完成，1920年出版。巴爾托克將這些小品組織成四個樂章（1-4首一組，名為四首古老哀歌；第五和第六首分別是詼諧曲以及敘事曲；最後九首是古老舞蹈歌曲），宛若鋼琴奏鳴曲一般，他的目標並非只是簡單改編，而是希望能融合這些通俗素材轉換成更高的藝術性作品。1923年匈牙利為慶祝佩斯、布達和老布達合併成為布達佩斯五十週年，請高大宜、杜南伊以及巴爾托克三人創作樂曲，後者於是寫了管弦作品《舞蹈組曲》並在1925年改編為鋼琴版本。在多次以實驗性質創作小品套曲之後，巴爾托克決定寫一首較具規模的《鋼琴奏鳴曲》，除了擁有複雜精巧的主題對位以及繁複的架構之外，更進一步將維也納古典奏鳴曲牢不可破的形式打破加以重新詮釋。
法國鋼琴家亞蘭．普蘭尼斯，十二歲以第一獎畢業於里昂音樂院，隨後又進巴黎音樂院就讀。曾是布列茲底下《世代之間樂集》的一員，1991年加盟法國知名古典廠牌Harmonia Mundi，隨後陸續發行多張專輯，成績斐然，值得一聽。
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