蕭邦的第二號鋼琴協奏曲比第一號協奏曲更早完成，此曲完成於1830年，在1836年又修訂過。這首協奏曲和同時代的赫茲或卡克布瑞納這兩位少為人知的作曲家的鋼琴協奏曲相似。此曲的緩板樂章以夜曲寫成，蕭邦寄情曲中，表達了他對歌手康絲坦綺亞．葛列柯芙絲卡的愛意。曲中在弦樂顫音中鋼琴彈出的那段宣敘調，頗有未說出口的愛的誓言的意味。終樂章則是兩首波蘭傳統的馬厝卡舞曲變奏寫成。第一號協奏曲是在1830年中寫成。特別之處在第一樂章違反傳統協奏曲雙主題的作法，而有三主題。而蕭邦刻意讓樂曲維持在E調卻不轉調，也是很特別的手法。緩板樂章一樣是對康絲坦綺亞的情歌，像是在美麗的春夜中、月光下的夢幻。這是蕭邦自己的形容。終樂章也是借用兩首波蘭舞曲主題寫成，前一段舞曲是克拉科維亞克舞曲。e小調協奏曲原來蕭邦只寫了弦樂四重奏加上一把低音大提琴作伴奏，雖然後來他增加了配器的豐富度，卻顯示他對精簡配器的偏好。日後他在巴黎發表華麗波蘭舞曲一曲時，就刻意在前面的流暢的行板裡完全不使用管弦樂團。
阿根廷鋼琴家阿格麗希八歲就登台彈奏貝多芬的第一號鋼琴協奏曲，來到歐洲後她先師事古爾達、之後又拜入米開藍傑里和阿斯肯納斯的門下，前者是貝多芬和莫札特權威、後兩者則是印象派和蕭邦權威。16歲她就拿下日內瓦和布梭尼大賽雙料冠軍，之後她更拿下眾所矚目的第七屆蕭邦鋼琴大賽首獎，被視為當時技巧最驚人的鋼琴家，甚至有人拿她和霍洛維茲相比。但她在八○年代以後因為對獨奏生涯感到寂漠，而逐漸以室內樂和協奏曲為演奏重心，一度更甚至完全隱退。蕭邦這兩首鋼琴協奏曲是阿格麗希拿下蕭邦大賽時的戰馬曲目，因此早在七○年代以前她就已經灌錄過相當知名的第一次錄音，時隔將近30年，她在第二任前夫杜特華的指揮下，再度探訪這套曲目，這時的她不再是七○年代顫顫兢兢畏懼評論的小女孩，而是自信滿滿、邁向60歲大關的大師級鋼琴家，看盡人生百態的她，在這套自己熟悉的樂曲中，彈出了滄桑、也彈出了深情浪漫。
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