1784年5月，就在完成第15、16號兩首鋼琴協奏曲不久後，莫札特寫給父親的信中提到「這兩首協奏曲絕對會讓演奏者汗流浹背」。
在其他往返的通信裡面，他還提及管樂器在兩這首作品有其特殊重要性。這點從專輯第一首Ｄ大調協奏曲K451的第一樂章已是顯而易見，莫札特長久以來一直對管樂器的獨奏性能相當著迷，他也在其他作品中發展出一套管樂色彩鮮明的和弦架構。
在降Ｂ大調協奏曲K450裡面也可以發現類似情況，從樂曲一開始管樂群就處於領導地位，並與弦樂部門一唱一答。這個樂章從頭至尾，木管始終扮演敘述樂曲條理的關鍵角色，莫札特興致盎然的利用管樂器的各式色彩，經常讓兩種樂器同時演奏八度音：雙簧管/低音管、雙簧管/法國號、法國號/低音管。進入慢板樂章時，管樂先是保持沈默狀態，但是當它們進入樂曲之後就會再次掌控色彩調性。鋼琴在這個樂章裡面的寫法精巧優雅，讓這首協奏曲保有獨一無二的個性，彷彿莫札特特地為貝多芬打開通往前方的道路，讓他能在往後開創出協奏曲的新局面。
本系列發行以來，陸續獲得留聲機雜誌主編推薦、國際唱片評論雜誌「傑出獎」、詼諧曲雜誌「精彩大碟」、德國今日古典網站10分滿分推薦。布勞提岡和科隆學會合奏團在這張第八集裡面，選擇以Ｄ大調輪旋曲作為專輯的結尾。該曲是莫札特1782年2月寫來取代第5號鋼琴協奏曲的結尾第三樂章。但說它是輪旋曲不如當成一套變奏曲可能還比較恰當，裡面的情緒轉折變化不僅多樣，同時也引進各式類歌劇的特色，這首作品在維也納立刻引發一股潮流，有時甚至會以單一獨立的作品形式演出。
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