☆鋼琴：阿格麗希 ☆齊蒙郭德堡 (指揮) 荷蘭室內樂團 ☆海因茲沃爾堡 (指揮) 皇家大會堂管絃樂團
這份錄音將鋼琴家阿格麗希在一九七八到一九九二年於荷蘭阿姆斯特丹皇家大會堂中的四份錄音完整收集在一起。在先前，這三份錄音曾分開在ＥＭＩ發行過，也曾獲得許多大獎和樂評人的肯定。作為當代最傑出的鋼琴女傑，阿格麗希除了早年贏得蕭邦鋼琴大賽後的幾份獨奏錄音外，八零年代以後陸續推出的作品多半是室內樂或現場錄音，而因為她是一位喜好自由、不願意為了追求音樂事業而犧牲自己生活、乃至承受偌大演出壓力的音樂家，因此在這四份錄音中，只有一份貝多芬第一號鋼琴協奏曲是出自一九九二年的現場，其餘錄音則都選自他在一九七零年代後期、體力和技巧皆極盛之際的現場演出。
阿格麗希的曲目拓展一直相當謹慎，她樂於在自己拿手的曲目中一再彈出讓人驚訝的新意，但也有時會以出人意表、端出許多人以為不該由她彈奏的曲目。而這一切都肇因於她對於自己演出水準的嚴格要求。她一生很少灌錄莫札特的音樂，因為始終覺得自己彈得不夠好，可是以她在第二十五號鋼琴協奏曲中的精細觸鍵和對調性變化的細膩感受，聽到的人只能說她對自己的要求太嚴格了，因為這樣讓我們不能聽到更多她的莫札特，那些她只肯在自己家中彈給自己聽的莫札特。對於巴哈特定小調組曲的喜愛，則持續貫穿她的演奏事業，而她也在李帕第的第一號組曲之後，靠著第二號組曲為自己掙得一份巴哈彈奏的經典地位。浦羅高菲夫和拉威爾是阿格麗希曲目中雙絕。這三首近代樂曲以技巧艱難、音色處理多變而節奏複雜聞名，三曲阿格麗希都留有正式的錄音室錄音，而這三份現場演出，則展現她那種不畏懼錯誤，只求完全展現曲意與自我的彈奏性格，也正是這種完全沒有保留投入在演奏中的彈奏，讓阿格麗希的每一份演奏都那麼樣的難忘而不同。
◎【Track list】 ＣＤ１"一九七八＆一九九二年現場"
莫札特：第二十五號鋼琴協奏曲，Ｃ大調，K503
貝多芬：第一號鋼琴協奏曲，Ｃ大調，作品十五 ＣＤ２"一九七八＆一九七九年現場"
巴哈：第二號組曲，Ｃ小調，BWV826
蕭邦：第十三號夜曲，Ｃ小調，作品四八第一號
蕭邦：第三號詼諧曲，升Ｃ小調，作品三九
巴爾托克：奏鳴曲（一九二六），Sz.80
金納斯特拉：阿根廷舞曲集，作品二
浦羅高菲夫：第七號鋼琴奏鳴曲，降Ｂ大調，作品八三
史卡拉第：鍵盤奏鳴曲，Ｄ小調ＫK.141/L422
巴哈：布雷舞曲（第二號英國組曲，Ａ小調，BWV807） ＣＤ３"一九七八＆一九七九年現場"
舒曼：幻想小品，作品十二
拉威爾：小奏鳴曲、夜的加斯巴
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