打開這張1967年的專輯，最亮眼的當然是Ornette Coleman罕見地擔任小號手的演出。或許是因為Coleman難得的小號，所以全片三曲中，有兩首都是Coleman的作品，而其中一首就是專輯名稱「Old and New Gospel」，至於另一首則是當初LP發行時獨佔一面，事實上是由四首曲子組成的組曲Lifeline。但事實上，對於Coleman拿起小號一事，別人卻有不同的意見，Cecil Taylor這位鋼琴手，原來是被安排要出任這份專輯鋼琴手的，就因為聽到Coleman要脫離本行，拿起小號吹奏，而拒絕入列，因為他不願意和沒有充份練習就上場的樂手同台。這番批評或許嚴厲，但同時可以拉小提琴、小號和薩克斯風的Ornette，的確也因此在1959年崛起之後，招來許多的反對者。柯曼其實可以繼續維持他最拿手的薩克斯風，就像他在九○年代和Lee Konitz的搭檔一樣，但他卻選擇小號，原因主要在他和傑基兩人都同樣具有藍調的背景，所以兩人對彼此音樂的走向和風格更瞭解，這種瞭解，使他可以採用更不一樣音色的樂器，藉由兩人的合奏，取得一種平衡和自由。再加上三位節奏部的樂手的全力襯托（Lamont Johnson鋼琴，Scotty Holt貝斯、Billy Higgins鼓），讓柯曼和麥克連放心地把和聲逼進了崩潰的極限，並取得兩人完美的聲部平衡。這張專輯，是藍調唱片在六○年代時，最值得與Don Cherry多張專輯放在同樣前衛地位的代表作，也應該被列入最被忽略的藍調之音經典作品中。
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