★2010年鋼琴家紀辛最新專輯！向俄國小提琴家基頓克萊曼借將，並親自擔任指揮，鋼琴家紀辛在這份錄音中，首度向世人揭露他同時身為鋼琴家和指揮家演出的面貌。
向俄國小提琴家基頓克萊曼借將，並親自擔任指揮，鋼琴家紀辛在這份錄音中，首度向世人揭露他同時身為鋼琴家和指揮家演出的面貌。來到EMI後，積極開展自己演奏生涯的第三個階段，紀辛在這個階段中，作了很大的轉變，首先，他開始只灌錄協奏曲，不再著重獨奏曲目，接著他又展現自己身為指揮家的一面，而借由莫札特的協奏曲來做這樣的身份表徵，無疑是最適合的，因為莫札特協奏曲中主要的聲部進行都只在右手，左手有很多的時間是空著，可以從事指揮的，但這並不表示說鋼琴家的指揮就可以隨意進行，事實上這也是在他們練習過程中要事先演練好，充份和右手進行配合的，而且，就像我們從紀辛這份錄音中所表現的方式可以聽出來，鋼琴家在這樣同時擔任指揮和獨奏的過程中，他們用來指揮樂團的不僅僅是左手、或是眼神和身體姿勢，最主要的，他們會透過琴音來指揮樂團，同樣的樂句在另有指揮在的時候，鋼琴家可能會處理得較即興、採用更多的彈性速度，較低調或不在拍子中，因為指揮家會幫他們把樂團的拍子處理好，但是一旦同時身兼獨奏和指揮，那鋼琴家就不能在琴音上給樂團錯誤的節奏暗示，相反的，還要刻意在某些樂句上提示他對即將到來樂句的要求，這等於是鋼琴家加重自己在獨奏部的負擔，要彈奏出樂譜上所未註記，但對樂團和整體樂曲進行有相當影響的表情，這是需要非常精密的音樂處理能力才能夠進行的，而紀辛在這份演奏中，就充份展現了他這種長年接受音樂訓練、身處演奏環境中的精密頭腦。鋼琴家普雷特涅夫曾經說，他非常欣賞紀辛演奏中細膩處理音樂，將鋼琴彈奏真正精緻化的那種能力。在本片中，我們聽到紀辛即使在莫札特這些看似簡單的樂句裡，也能夠賦予那麼豐富的音樂處理和細節，那些想像力、那些聲音表情，紀辛真的是一位完全活在音樂裡，用音樂呼吸、感受世界的音樂人，那些樂派、時代、技巧，對他而言，都是本來就該具備而不需在演奏中多加強調和著墨的部份，一位鋼琴家的演奏，真正要交待給聆聽者的，是演奏者對手中音符充份感受後，宣吐出來的誠意和豐富內容，而不是那些形而下的層面，只有這些真正發自演奏者內心的東西，才真正讓他們演奏出來的音樂與眾不同，值得一再聆賞體會。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-3. d小調第二十號鋼琴協奏曲，K466 |
| 2. | | 4-6. 降B大調第二十七號鋼琴協奏曲，K595 |
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