當指揮家布魯諾華爾特初來到美國時，那時美國人完全不知道有布魯克納這位作曲家，雖然當時美國的樂壇有一半的觀眾人口是講德語國家前來的移民，他們也都相當喜愛華格納等德國作曲家的作品，但是布魯克納的交響曲卻不被列在他們喜好的名單之內。華爾特稟持著馬勒所交接給他的後浪漫派遺緒，相當瞭解缺乏了布魯克納交響曲傳統的音樂品味，會是一種營養不良的偏食情形，所以只要有機會，他一定會在節目單上排出布魯克納的交響音樂，他知道，這些作品的演出，對於聽眾乃至樂團，都是很好的訓練過程，兩者都能受益，這是他以當代最偉大德國指揮家，因為納粹黨興起不得不出走美國後，為這塊土地所能帶來最好的貢獻。而就是在這種理念下，華爾特可以說是支手將對布魯克納的音樂美學建立在美國這塊新大陸的關鍵人物。他無謂於觀眾在票房上的冷落、也無視於樂團的不耐，終於讓布魯克納音樂在新大陸上奠基。而這首第九號交響曲則是最能夠彰顯華爾特作為一位充滿人性光輝的指揮家的最好作品，他的演出溫潤中帶著嚴謹的德意志結構觀，理性且不乏浪漫的訴求，正與這首交響曲的音樂風格相呼應，也因此他前後兩度灌錄的至首交響曲都成為唱片史上的經典。
華爾特這份一九五幾年的錄音是一份偉大的成就。他採取圓熟、具說服力的詮釋風格，帶領我們從頭到尾感受這些漫長、緩慢的樂章，把那些在其他演奏會顯得漫無目的的音樂邏輯全都處理得脈絡分明。
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