這份錄音收錄了十七世紀兩位義大利巴洛克作曲家羅西與洛第的牧歌作品，這套錄音完成於一九九七年，是巴洛克情結古樂團成立之初的創業作。
這份錄音收錄了十七世紀兩位義大利巴洛克作曲家的牧歌作品，牧歌音樂是文藝復興後期的主要聲樂型式，但在文藝復興後期隨著歌劇的誕生，新興的清唱劇型式出現，逐漸取代了牧歌以詩作為室內聲樂創作手法的主流，因此到了巴洛克時代，幾乎已經很少有作曲家會再創作牧歌音樂，蒙台威爾第是巴洛克早期主要的牧歌創作者，到了巴洛克中期以後，就很難看到有作曲家創作這種音樂，但羅西和洛第兩人卻延續了這種音樂風格。羅西出生於熱內亞，他是聖羅倫佐教堂訓練出來的作曲家，後來到了羅馬進了薩伏伊主教的宮廷創作音樂，在這裡他認識了當時最出色的牧歌創作者丁第亞（d’India），也見到鍵盤音樂創作名家佛雷斯可鮑迪，羅西一生所有的牧歌作品只有一部不是在這時期創作，顯見他受到丁第亞的影響之深。離開主教宮廷後，羅西幾乎不再創作牧歌，而將生活重心移往歌劇和器樂創作，他自己是當時出色的小提琴家，但他在後世卻是以鍵盤音樂聞名，尤其是十首觸技曲，更是代表作，被視為鍵盤音樂史上的重要里程碑。
洛第晚羅西將近半個世紀，他一直活到古典樂派前期，因此風格要更為接近古典時期的作曲家。他出生於威尼斯，父親是漢諾威宮廷樂長，可以說是家學淵源深厚，他的兩位老師都是當時威尼斯聖馬可教堂的樂長，等於是最頂尖的作曲家，他的音樂活動也多半環繞著聖馬可教堂，最後也升任為宮廷樂長，但在這之前他因為在德勒斯登很受歡迎，所以在那裡曾待過三十個年頭。他一生寫過三十部歌劇，也有許多無伴奏的聖樂作品，他最有名的《賢者彌撒》（Missa Sapientiae）當時重要作曲家可以說人手一本，包括巴哈、韓德爾和澤令卡都有，一般相信這幾位的作品風格也深受洛第影響。這套錄音完成於一九九七年，是巴洛克情結古樂團成立之初的創業作。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | Occhi un tempo mia vita |
| 2. | | Toccata settima |
| 3. | | Credetel voi |
| 4. | | Hor che la notte |
| 5. | | Corrente decima |
| 6. | | Occhi piangete e intenerite il core |
| 7. | | Langue al vostro languir |
| 8. | | Ciechi desiri |
| 9. | | O prodighi di fiamme |
| 10. | | Pallida gelosia |
| 11. | | Per non mir dir |
| 12. | | Corrente terza |
| 13. | | Corrente sesta |
| 14. | | Era l`anima mia |
| 15. | | Che pensi cor di tigre |
| 16. | | Cosi foss`io creduto |
| 17. | | Straziami pur Amor |
| 18. | | Come sian dolorose |
| 19. | | O miseria d`amante |
| 20. | | Cor mio deh non languire |
| 21. | | Toccata quarta |
| 22. | | E cosi pur languendo |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | Incostanza femminile |
| 2. | | Moralità d`una perla |
| 3. | | Lontananza insopportabile |
| 4. | | Lameno di tre amanti |
| 5. | | Funerale della speranza |
| 6. | | Inganni dell`umanità |
| 7. | | Crudeltà rimproverata |
| 8. | | Giuramento amoroso |
| 9. | | Querèla amorosa |
| 10. | | Incostanza della sorte |
| 11. | | Scherzo d`amore |
| 12. | | La vita caduca |
| 13. | | Capriccio |
| 14. | | Supplica ad Amore |
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