「一路走來，始終如一」絕對不是政治人物的專利，真正在實踐這句口號的人物各行各業兼而有之。比如爵士樂手，傳統一派的像是薩克斯風手Benny Carter與Joe Henderson等，終其一生堅持，演奏風格從未更動。至於創新一派，鋼琴手Cecil Taylor從五零年代開始就把鋼琴當成打擊樂器，半世紀下來風格始終故我；五十年前的聽眾聽不懂Taylor音樂裡的前瞻性，到了今天，他的音樂格局依舊教其他人難以望其項背。
至於Blue Note Records，眾所週知，是「硬咆勃爵士」最具指標性的廠牌之一，五、六零年代間最精華的爵士作品盡在其中。那麼一向身為「爵士孤鳥」的Cecil Taylor，如何能與「色彩鮮明」的Blue Note取得連結？他們在五零年代中期曾經有過短暫邂逅，Taylor為Blue Note留下了對他個人而言極為罕見的「標準曲輯」，分別在《Jazz Advance》與《Love for Sale》二張專輯中。但顯然Taylor過於前進的音樂概念不得雇主歡心，雙方停止合作。直到六零年代當自由爵士為樂壇開創新局後，身為爵士樂領導品牌，Blue Note再度想起了這隻孤鳥，並讓他留下了Blue Note開門迄今「最前衛」的錄音紀錄，也就是《Unit Structures》與《Conquistador》二張經典專輯。
《Conquistador》專輯錄製於西元1966年，音樂部份就如專輯標題所示，有著吞天噬地的氣概。管樂部分由小號手Bill Dixon和薩克斯風手Jimmy Lyons擔綱，節奏組則創意十足的找來了二把貝斯，Alan Silva與Henry Grimes，鼓手則是Andrew Cyrille。Cecil Taylor身處於自由爵士百花盛開的大環境裡依舊不改其特立獨行本色，專輯僅收錄二首曲目，皆是滔滔不絕的長篇大論，Lyons火熱的中音薩克斯風配上Dixon內斂卻深不可測的小號演奏，Silva與Grimes以雙貝斯的特殊編制架構出蛛網般緊密的節奏音場，配上Cyrille加裝渦輪引擎的棍法，「螳螂手」Taylor飛瀑般狂洩而出的琴聲，綜合起來變成了前所未聞的前衛妙音。
《Conquistador》並非「慵懶的爵士情歌專輯」，需要開闊的心胸與眼界方能盡略其妙。不是隨隨便便的背景音樂，而是絕對的經典。
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