★南德時報：“提勒曼和慕尼黑愛樂將弗萊明的歌聲當作管風琴中的‘人聲音栓’來對待，用史特勞斯豐沛的管弦樂技法來考驗她的能奈。”
被芝加哥太陽報讚為“憑藉其絲絨般的音色、驚人的技巧、善用歌聲的巧思和高貴的扮相，弗萊明始終自成一格，非其他女高音所能相提並論……也是當今不作第二人想的史特勞斯女高音。”抒情女高音弗萊明自稱是朵晚開的蓓蕾。不像許多女高音成名極早，享遍榮耀，弗萊明在歌壇崛起的時間相對為晚，但她卻能夠數十年如一日、靠著慎選角色與精準的技巧，維持其無可取代的地位。她就像之前的卡娜娃與再更早的舒娃茲柯芙一樣，即使在普契尼、威爾第等角色上始終有人與其爭競，但在理查．史特勞斯的角色與作品表現上卻無人能出其右。這也是為什麼在弗萊明登入樂壇開始灌錄唱片的二十年間，錄音作品出現次數最多的，無論歌劇或藝術歌曲，都是理查．史特勞斯。而“最後四首歌”，更是她一再受邀演唱和灌錄的曲目，且早在加入笛卡之前就已經灌錄過。就和卡娜娃一樣，她們豐腴而軟嫩的歌聲所演唱的史特勞斯藝術歌曲，總是能帶給人極大的滿足，她們也因此同樣在歌唱生涯的初期和中期，兩度灌錄這套曲目。而在累積多年演唱這套曲目的經驗之後，她決定以不同的詮釋角度再次挑戰，並加入幾首沒有機會灌錄全劇唱片的歌劇詠嘆調：納克索斯島的雅麗恩奈和埃及的海倫。2008年9月22日在大都會歌劇院的歌劇季開場音樂會上，將演唱全場精選詠嘆調的弗萊明，也藉這份錄音與全世界無緣前往聆賞的樂迷分享。指揮大師蕭提爵士曾稱許弗萊明：「我一輩子只聽過兩位這種歌唱特質的女高音，另一位是提芭蒂。」這位女高音在四十九歲生日的前夕，用這份錄音為自己的歌藝留下完美寫照。
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