俄國小提琴家克萊曼在1980年以類比錄音錄下這份巴哈無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲後，在2005年時隔二十五年之後，又再度灌錄過這套作品，這讓他成為近代少數兩度在錄音間重訪這套曲目的小提琴家。
克萊曼在九零年代以後，就大量受到古樂演奏手法的影響，逐漸減少揉音的使用，斷句也變得更為創新大膽，弓的重量也變得較均勻且輕，不像俄國小提琴學派傳統的作法那樣，在弓上施那麼大的重量。
這份1980年的錄音，完成於他剛離開俄國，來到德國定居時，當時才三十三歲的他雖然頂著日內瓦帕格尼尼大賽首獎和1970年莫斯科柴可夫斯基大賽金牌得主的光環來到西方，還是歐伊史特拉夫在莫斯科音樂院的高材生，兼七零年代一再受卡拉揚之邀前往薩爾茲堡音樂節等大師加持，但他心上初面對西方樂壇的忐忑還是難免。
且以歐伊史特拉夫傳人要挑戰巴哈無伴奏，又是一大心理障礙，因為恩師一生始終沒有灌錄這套曲目，顯見有他的顧慮。作為弟子的要怎麼克服這層顧慮，克萊曼肯定是有他想要證明的觀點，才會在這麼輕的年紀就挑戰這套曲目，而結果也證明他的確是有備而來。
他所使用的曲譜、斷句都有別於當時西方慣常接受的這套曲目的傳統。他的音準、技巧更是接近無懈可擊的地步。年輕人的精準和朝氣、對於這套樂曲所帶有的那種前衛兼熱情，讓他在音樂裡灌注了許多的新意和衝勁。一方面挑戰又一方面刺激聽者，讓人在官能的快感中領受著他所提出的種種對我們聽覺習慣的挑戰。也因此重新定義了這套曲目，建構了一套超技的巴哈無伴奏。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 〔1〕-〔4〕 Sonata No.1 in G mior, BWV 1001 |
| 2. | | 〔5〕-〔8〕 Sonata No.2 in A minor, BWV 1003 |
| 3. | | 〔9〕-〔12〕 Sonata No.3 in C major, BWV 1005 |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 〔1〕-〔4〕 Partita No.1 in B minor, BWV 1002 |
| 2. | | 〔5〕-〔9〕 Partita No.2 in D minor, NWV 1004 |
| 3. | | 〔10〕-〔15〕 Partita No.3 in E major, BWV 1006 |
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