因為出身歌劇指揮，蕭提大師對於交響曲目的處理，比較少個人觀點，反而採取極度客觀且去除多餘感情或個人因素投入的詮釋風格。在這一點上，他受到他所崇拜的托斯卡尼尼的影響極大。其程度之高，可能還遠勝於同時期的卡拉揚。也因此，就某些方面而言，蕭提在交響曲目的指揮，可說是托斯卡尼尼真正的傳人。
在處理一些他個人熟悉的曲目時，蕭提往往採用冷峻和不帶顏色的詮釋，而對於一些常被演出的經典交響曲目，則會允許樂曲較為向主流靠攏，多一點柔和的線條。在柴可夫斯基知名的三首後期交響曲上，蕭提便是採取這種風格。但他還是一樣傾向使用較為客觀、卸除掉多餘浪漫情緒的處理方式。也因此，在他指揮棒之下的《悲愴》交響曲幾乎是嚴謹的像是一首古典交響曲一樣，謹守曲式和結構的鋪陳，一板一眼，不帶一點情緒。
蕭提並沒有刻意想要灌錄柴氏交響曲全集，也因此這三首交響曲的錄音，分散在極廣的時間軸上；第五號交響曲是1987年晚年的錄音，但知名的第六號則早在1976年就完成。如果說，托斯卡尼尼的柴可夫斯基是二十世紀上半葉少數的客觀風格經典詮釋，那蕭提這套錄音，就是二十世紀下半葉的經典延伸。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-4. Symphony No.4 in F minor |
| 2. | | 5-6. Symphony No.5 in E minor I ＆ II |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 1-2. Symphony No.5 in E minor, III ＆ IV |
| 2. | | 3-6. Symphony No.6 in B minor “Pathétique” |
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