留聲機的話：米爾斯坦是天生的天才、天賦異稟，對於作品的曲式結構有絕佳的敏感度，使此份錄音成為真正的絕品。
雖然，對大多數愛樂者而言，巴哈這六首無伴奏小提琴作品，已經是耳熟能詳的小提琴經典曲目，無數小提琴家，也都已經將這套曲目納入他們常規的曲目中，但是這種演變不過是近三十年的事，在這之前，小提琴家要不就是不見得重視這套曲目，要不就是不認為這套曲目是適合在演奏會上完整拉奏的，因此會演奏、甚至灌錄這套樂曲的提琴家，就少之又少。近代第一位將這套曲目帶上音樂會的小提琴名家，應該是姚阿幸，這之後，只有少數小提琴家，會公開演奏，或灌錄一兩首其中的作品，完整六首全部演奏或錄音，在俄國小提琴家米爾斯坦成長的年代，可以說是沒有的事。米爾斯坦說他小時候給小提琴家奧阿面試時，拉了巴哈的無伴奏奏鳴曲（G小調），但奧阿完全沒興趣，不過他還是因此被錄取進奧阿的班上。但進了奧阿班上後，卻很少被要求練習巴哈。他另一位老師史托里亞斯基（也是歐伊斯特拉夫的老師），也很少要求他們拉巴哈，只有要求全班一起拉第三號奏鳴曲的快板。他也說當時在俄國，巴哈完全不受重視，或許這也解釋為什麼同為史托里亞斯基學生的歐伊斯特拉夫從來沒有灌錄巴哈這六首作品。米爾斯坦後來會認識並開始鑽研這套作品，很意外的，是在他拉了雷格的無伴奏小提琴作品後，這時，他的獨奏會上，總是會放一、兩首巴哈的樂章，就這樣，他在二次大戰後，成為西方少數擁有這套曲目在常規曲目的小提琴家，也是為什麼他能在一九五四年就為Capitol唱片公司錄下這套曲目，在當時，大概只有少數像恩奈斯庫、曼紐因等人錄過。日後，米爾斯坦又錄過另一套巴哈無伴奏全集，同樣深受好評，這套一九五四年的錄音因為是單音，再加上Capitol公司後來被併購，有很長一段時間其古典錄音被人遺忘，反而讓這套錄音較晚再現市場，但是在這套錄音重新以CD發行後，許多人就發現，這套錄音似乎比他較晚錄的那一套更出色。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 巴哈：無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲全集 |
DISK 2 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | 巴哈：無伴奏小提琴組曲與奏鳴曲全集 |
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