貝爾格是將荀白克第二維也納樂派的音列主義運用在歌劇的第一人，他的譜寫證明了音列主義不只是抽象的音樂表達工具，還能夠體現戲劇和心理層面的描寫目的。貝爾格是一位非常認真又勤奮的作曲家，作品量非常少，光是這部歌劇「露露」就花了他七年的時間譜寫，但到臨終卻還是沒能完成；他是從劇作家魏德金的劇作「地靈」和「潘朵拉的盒子」找到此劇的靈感，在1928年將兩劇合併改寫成此劇劇本。在他1935年過世時，此劇的前兩幕已經完成，第三幕則已經進入配器階段，其餘則是以速寫譜記錄下來。在他去世兩年後，全劇第一次首演，但在貝爾格遺孀於1976年過世前，她始終不許任何人為第三幕未完成的部份配器，在那之前世人始終無緣聽到此劇的完整模樣。直到1976年後，維也納作曲家瑟塔才得以完成第三幕，讓此劇的完整樣貌公諸於世。即便如此，「露露」早在三○年代後期就被公認是二十世紀歌劇的大作，和貝爾格的「伍采克」同為歷史經典。
貝爾格譜寫功力深入，甚至引用了傳統古典樂派的作曲技法在歌劇中，全劇第一幕以奏鳴曲式寫成，第二幕則是輪旋曲式，第三幕則是變奏曲式。每一幕的每一段音樂又分別採用各種不同的傳統曲式，包括宣敘調和詠嘆調等等。此劇描述露露這個蛇蠍美人藉由每段婚姻獲得利益，最後淪為娼妓，並死於開膛手傑克的刀下。貝爾格更設計讓飾演露露丈夫的三名歌唱家，在死去後再飾演她的恩客，象徵輪迴果報的因果循環。
這份數位錄音完成於1992年，由美國女高音魏絲領銜演唱，並請到法絲賓德和霍特兩位老牌的德國歌唱家助陣。罹患脊柱裂症的英國指揮家泰特之所以會受到國際樂壇矚目，就是因為他在1980年臨時取代因病無法上場的指揮李汶，成功挑戰這齣以艱難聞名的歌劇，頓時讓他名揚國際，也讓EMI力邀他在1991年於巴黎夏德萊劇院演出時，現場錄下這份完整版的「露露」。
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