身兼巴伐利亞國立歌劇院音樂總監，以及蒙特利爾交響樂團首席指揮，肯特長野，素以創新的音樂會曲目著稱。
自從06年從杜特華手中接任蒙特利爾交響樂團以來，即與Sony Classical合作，同時進行「貝多芬」系列，與「布魯克納」系列的錄音計畫。
肯特長野與巴伐利亞國家歌劇院的合約，原本已經預定在今年到期，結束他與該歌劇院長達五年的合作，但他決定再續延至2013年夏天；為此，他特別加緊腳步，希望能夠在任期屆滿前，灌錄他心目中一直想要留下紀錄的德奧核心交響曲目，因為能和這樣正宗的德奧交響樂團合作德奧交響曲的機會，是很多指揮家一生都夢寐以求而未得的。而對於布魯克納的興趣，長野更是早在十年前就已經透露，當他在2000年接掌柏林德意志交響樂團時，就迫不及待地與該團合作了一份布魯克納第三的錄音，卸任該職後，來到更具歷史和國際地位的巴伐利亞國家歌劇院和管弦樂團，他更積極與該團合作為他的布魯克納計劃發聲，畢竟此樂團是於十九世紀中葉，為華格納首演過「崔斯坦與伊索德」、「萊茵黃金」、「女武神」等音樂史上重要作品的樂團（當時該團名為國家宮廷與國家歌劇院Koniglisches Hof-und National-Theater），而演奏華格納歌劇的聲音，正是布魯克納交響曲中所殷切塑造的理想原型。而且布魯克納第七號交響曲當年完成後，即是獻給巴伐利亞國王路德維希二世，可見這首交響曲和巴伐利亞國家管弦樂團有著相當深遠的淵源。
肯特長野在2010年九月間，曾率巴伐利亞國家管弦樂團前往俄國巡迴演出，九月二十七日當晚在莫斯科柴可夫斯基音樂廳的演出現場實況風格，正與這份錄音大抵接近。長野不愛好使用大量的弦樂揉音和誇張的極弱音量來鋪陳或煽情化布魯克納，他的布魯克納，其實比較接近我們在閱讀大量布魯克納資料後所瞭解的布魯克納；陽剛、帶著一種林茲鄉間的原始感，不是像很多先前大師用維也納愛樂或柏林愛樂所呈現那種過於細膩和纖柔的布魯克納，這是一個心態很健康、沒有過於人文氣質悲苦的布魯克納。而這樣的處理也讓交響曲中一些冗長的動機在構築調性轉變時變得合理，不致於需要刻意去修飾或美化。
DISK 1 CD
| 編號 | 曲目 |
| 1. | | Bruckner：Symphony No.7 In E Major |
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